年的今天，国产影视剧，从不缺美女。但问题是，什么是美？
似乎没有人能够给出精准的答案，但如果说什么不美，答案要简单得多。
美是解读人类世界的一把钥匙，也是探询人心的尺度。美的背后是我们这个时代的审美和文化。
以下是我参考了年至今的几部国产影视剧，给大家列举了几个“最美”的女演员，但在最美的前面，要加两个字——“素颜”。
下面要说的，都是年，国产影视剧中最真的美女。
他们中有的已经不在年轻，但是经历了时光的雕琢，却依然美丽超凡脱俗。
要说她们的共性，就是不化妆的真美，治好了娱乐圈女星“少壮不努力”的“美病”，为中国女星“赚回了面子”。
吴越：隽永之美
年作品：《加油，妈妈》、《县委大院》。
有些美看似平淡无奇，淡淡的，并非雕琢无瑕，反而会在岁月中形成一种爆发力。
就像吴越。是那种第一眼就不抢眼，但越看越有味道的女人。
年轻的时候，吴越也有着入*的美丽容颜，一笑就会让人想起*。
在《和平年代》里，她美得令人窒息。
但是她的眼窝稍微塌陷这一点，进入中年就会有一丝所谓的“苦相”，按照网络红人的脸型审美，这样的颜值不太能打。
可以说，她曾经很美，但已经不再是主流审美的美。
但一旦看了她的戏，就很容易发现那种女性的成熟和复杂在一起酝酿出来的美。
从《我的前半生》开始，随着年龄的增长，这种美的味道越来越饱满。
在《扫黑风暴》中，她扮演了一个为儿子陷入困境的女警察，在看完剧本后，她给导演发了一条信息说：“可怜的她。每个人在生活中都需要演戏，也有很多角色需要她来演，但那些角色没有一个是真正属于她的...，更糟糕的是，她并没有一个真正属于他的观众。"
正如你所看到的，她扮演了一个悲剧美的角色。
年，她在《加油，妈妈》出演一个被丈夫背叛的精英律师的角色，很多场景几乎没有化妆，沧桑憔悴，但是当她终于有了能力拿回自己生活中的东西的时候，那种强大的女性美是骨子里散发出来的。
没有声音是重磅炸弹。
即使《加油，妈妈》口碑并不是很出彩，但吴越的出演，确是最出彩的。
接下来的11月，很可能是她真正爆发的时刻，由孔生执导的《县委大院》，她和*、*磊、张新城、王晓等演技派合作，扮演女一号，虽然有刘涛、万茜等传统意义上的大美女，和吴越造型素朴，但剧照中的几个深邃的眼神，已经散发出了别样的味道。
吴越年轻的时候，她说长得好看才能被人叫去拍广告，只有她从来没有拍过。但她真的是越来越美。
她中年翻红，实打实证明了有些美是需要被欣赏的。如果不懂她素颜隽永的美，恰恰证明了不是吴越不美，而是你缺少了一双善于发现美的眼睛。
海清：四季之美。
作品：《心居》。
在年的国产影视剧中，海清演绎了另一种美。
当下娱乐圈的美女，大多是刺激眼睛、大脑的，说白了，“美女”的直观冲击力，一下子就击中了观众的心巴上，酥麻麻的。
而演员海清美在观众心中。
为了演一部小成本文艺片《引入尘烟》，她到甘肃农村去体验生活。
10个月，她学会了喂驴喂鸡，接受了长时间不洗澡。风吹日晒，染上了西北农民的青铜色。
用她自己的话说，“10个月，我老了10岁。”
最后，她表演了一个残疾农妇的真实一生。
虽然这个角色蓬头垢面，但观众不仅看到了海清的演技，还看到了另一种超越外在的美。
戏中的她也有所改变。
在《心居》中，她饰演了精明、现实、善良的冯小勤，而在《张卫国的夏天》里，当她出现时，她吃了一口味道很怪的粉末。
这些场景中最让我感动的不是什么感情戏，而是隐藏世界的日常生活。
与那些悬浮在空中的表演相比，海清的表演总能流露出人间烟火，讨价还价时会想让老板搭根葱，在吃吃到奇怪粉末时会一边吐一边吐槽。
这些流水一样自然的表达，不是一个没有生活经验的演员能表演出来的。
年，她的表现和她的美丽，就像春耕秋收，日升月落，种瓜得瓜，种豆得豆。
内娱的美女，就像要收割的韭菜，割了一茬又一茬，而海清的美，四季常青。
*：质朴之美。
年作品：《幸福到万家》。
在*演这部戏之前，观众对农村妇女的认知多为巩俐出演的。
现在很多年轻观众都明白了，新农村的农村妇女其实是何幸福这样的。
*在这一届女演员中一骑绝尘的原因是：演技比她好的不如她好看，和她一样好看的，演技不如她。
但从根本上来说，还得是靠作品。在现在的流量小花中很少有像她这样在各个领域都有爆款的女明星。
何幸福这个角色难在于用这种倔强的性格来表现，同时又不给观众感觉到夸张和膈应。
幸运的是，*把这个角色处理得很完美。
在这部剧里，*也有浓妆艳抹的时候，比如开场，用秘书的儿子的话说，她看起来就像一个吉祥物。
但因为她表现的生活感，观众不会觉得低俗，因为观众有代入感。
后来，她在田地里利索地干活，做饭、摘菜，她也从不去躲避阳光，就像她一直以来都是这样生活的一样，让她的表演很接地气。
*在剧中的很多小动作都是一个农村妇女，走路的时候大剌剌的，坐着的时候叉着腿，双手时刻的插在口袋里。
到底，无论是质朴的乡村形象，还是又轴又勇的人物性格，*都恰到好处。
她在戏里大部分时间都不化妆，让观众更接近何幸福，而且通过她的表演，感受到一个很真实的新时代农村女性。
剧中对*的质朴描写并不是贬义，相反，在所有的美中，她的美是最大气的。
因为她脚下的土地。
甜美的脸蛋曾经是*的利器和她的极限，但她不甘心被封在偶像剧里，一直在寻求突破，终于凭借《幸福来万家》让我们看到了她的另一种美，也离大青衣又近了一步。
她的表演告诉我们：土气不丑，土气是一种真实的美。
*：人世之美
年作品:《人世间》。
你是否有这样的感觉，在你的印象中，有一种女星不会跟随时间的变化，一直停留在花样年华。就像*。
相比当下娱乐圈流行的白瘦年轻人的审美观，尹涛代表了一种更传统的中国审美观。
大气端庄的自然美。
演杨贵妃的时候，抚着眉拨着头发的样子，处处散发着女人柔美的魅力。
但最难得的是能够在性感与平淡之间无缝切换。
在年的《人世间》中，她的角色没有杨贵妃结局的悲伤，也没有东方闻音的英雄主义。
变得更接地气。
郑娟出来的时候，一举一动都散发出的那种浓郁的女人味让秉着迷。
她的美不是咄咄逼人的，而是洗去一身铅华的温婉清丽。
日子是苦的，但嘴角总有一丝淡淡的微笑。
那是她主动跟炳表白的戏，*把台词说得那么勇敢，又那么柔情，那眼神和氤氲的水汽，仿佛诉说着无尽的思念。
那一幕*几乎没有化妆，但整个人熠熠生辉，整个场景一点也不低俗，而是真诚、高贵和圣洁。
在后来坎坷人生的戏剧中，她跪着，哭着，崩溃着，膝盖沾着地气儿，灵*依然高贵。
用高贵的灵*包裹着的美，和用精致的衣服包裹的美是不一样的。
这其中的关键是让角色感染世界的种种，多情、深情、执念、刺痛、坚韧的心情。
因为这个角色扎根与人世间时，这个普通女人的美丽，就这样落到了地上，走进了观众的心。
相比当下的流量小花们，虽然外表很美丽，但是眼睛里总是空落落的，一双大眼睛，往往只写了两个字：“好困。"。
而*之美是一种应有的魅力。
这种美在岁月的风尘之后依然动人，让我们都有一种初冬暖阳般的温暖。
吴彦姝：岁月之美
年作品：《妈妈！》
在吴彦姝之前，年龄，仿佛是一个禁忌，不能提及。
就连一代女神林青霞都会说，意识到自己的“老去”，她有很长一段时间不想工作，也不敢出门，不想让观众看到自己老去样子。
*也在节目中表示，自己也经历了很长一段时间得以泪洗面。
女明星们敢说出年龄焦虑已经很勇敢了，但要在时间的侵蚀下酝酿岁月的醇厚，那是一门艺术。
而吴彦姝则是时间的艺术家。
在彩妆、滤镜、修图技术人员的帮助下，这一届女明星们制造出一种“不老”的假象。
但是，没有人不会变老。
这就是为什么当吴彦姝、席美娟、文琪合演《母亲》的原因。出现在大银幕上，观众看到国产电影终于开始触及中老年女性的生活，包括探讨女性之间的相互扶持，与岁月抗争，带来的震撼是巨大的。
我很喜欢电影的结尾，一对老人，相依为命的母女，母亲推着一位身患重病的女儿，坐在轮椅上，站在天空中，望着无边无际的大海，人是那么渺小，却又是那么强大，坦然面对生命的波澜。
伤痛，岁月，都随着潮水来了又走，他们似乎不那么害怕年龄的来临。
没什么好怕的，时间本身就是答案。
84岁的吴彦姝表演了女性的力量，获得北京电影节最佳女主角。最老的女演员留下了深刻的表演和女性深厚的美，甚至她的“老年翻红”，提醒我们：越是在这个“白幼瘦”当道，彩妆和滤镜泛滥的年代，观众就越是难得的有底蕴、有厚度、有人情味的美。
年龄焦虑和外貌带来的精神内耗可以，但不是必须的。
袁泉：无穷之美。
年作品：《相逢时节》。
今年的娱乐圈，女明星们从一开始就明白了“嫩”、网红脸能带来巨大的流量。
所以“白幼瘦”，网红的审美观，也成为了美女的硬通货，可以循环再利用。
也正是因为无法达到美的本真和多样性，才会反复使用滤镜、剥皮、减龄化妆背后狭隘的审美观作为粉饰。
对于袁泉来说，这些完全不用。因为她的美丽千变万化。
年轻时靠的是一种可遇不可求的天资，现在却是一种由内而外的气质。
袁泉刚出道的时候，一张平淡的脸，有着灵*的魅力。
但她很快就从电影走向了戏剧。
30岁时，她成为中国戏剧名人堂最年轻的成员。
就像《大上海》中的惊鸿一瞥，就是一个故事，有韵味的好角色。
转身回头看，有种王家卫电影的错觉。
但她真正回归影视圈的还是《我的下半生》，这几年她演了很多精明能干的女精英，从《庆余年》到《流金岁月》，都是美让人无法忘记。
与其说观众喜爱的是这个角色，不如说，观众推崇的是一个气质、行为举止相似，永远知性优雅。
但今年的《相逢时节》，在这部不乏槽点的剧里，她饰演了宁宥，而是换了一个样子，为了表现宁宥在原生家庭和婚姻家庭中所遭受的痛苦，袁泉毫不避讳地在镜头前展现角色的沧桑疲惫。
不少观众从开场就用狭隘的审美吐槽角色一脸疲惫，称袁泉太老，太奇怪了。
实事求是的说，疲惫的脸，不就是这个角色应该有的样子吗？难道只有足够温柔才好看？
追求模板化的外貌刻画，但在气质上，对人物经历的呈现，少之又少。
打造一个观众喜欢的“美人壳”，拘泥于角色的造型，而不是故事情节。
但袁泉，却是下意识地脱离了这种审美定势。
所以她让观众通过演员看到故事之外的东西，也许，这就是表演的美妙之处。
即使角色演累了，但还是掩饰不了她顽强的气场，我想说这一刻的她太美了。
美丽不应该是一幅吸引眼球的画。
而是故事需要的表达方式。
最后：
如果说上述这些素颜女神，有什么共同点：那就是美应该是百花齐放的。
说来也奇怪，曾经内娱中还没有颜值的概念，荧幕上却有的是隽永美人、气质女神可供欣赏。
如今内娱玩转颜值经济，我们却无多少绝色可看了。
自然不是颜值退化，而是这届美人的美大差不差，所有人都长着一张网红脸。
像是现在一个组合好几十个女孩子，一眼看过去，长的都差不多。
可普通人或许不曾意识到，“美”所指代的不止是美貌。
简单的外形美之外，它可以是演员的谈吐气质：吐气如兰、知性优雅。
也可以是一种独立的人生态度：飒爽如风、自然如水。
这些各具气质的脸，才造就了国产影视在女性角色领域的百花争艳。
她们能一直美，是因为把岁月带来的瑕疵也化作了一种美。
肯定美的，就是对不美的sayno：不好看就是不好看，网红脸不行就是不行。
因为审美是需要一代一代人去培养的。
真美人，长得漂亮只是一时，演得精彩，活得漂亮才是一世。