摄影是一门大众化的艺术。在这个世界的每一个角落，照相机为不同肤色、不同年龄、不同教育程度及不同资历的人们所拥有；在这个星球的每一秒钟，会有千万只照相机同时被揿动。随着摄影高科技的发展，早期摄影家们需要长期实践才能熟练掌握的技术“秘诀”，被高智能化的操作所替代，拍出一张“有水平”的照片似乎已不是一件难事。也正因为摄影的普及，每个人都可以把摄影用作表达自己的意图、观察和构思的手段，如同多年前，摄影术的专利获得者达盖尔在法国科学院上骄傲地宣称：“我已经抓住了飞逝的阳光并且俘虏了它。我强迫太阳为我作画。”
然而，摄影真的是这么容易吗？在彩照冲扩店里，我们常可看到顾客拿着拍了半天未曾曝光的胶卷却去追究冲洗机的责任。常常又有人自以为掌握了足够的技术，挎着照相机，带着“长枪短炮”从名山大川“扫荡”回来后，却发现所有的感觉都失落在路上，照片上找不回当时感动的瞬间。难与易是辩证的，摄影高科技带来了自动化也带来了日新月异的技术与观念。跟不上技术的要求，缺少足够的表现技巧与个人风格，是难以拍出精彩照片的——尽管按一下快门是那么轻易。
《业余摄影技艺图解》不仅为初学者，也为有一定基础的摄影爱好者提供一些有益的经济和技艺：从具体的器材使用到大脑思维的训练，从各种拍摄题材到进入暗房操作。摄影是一种视觉文化，书中将以最大可能提供尽量多精彩的图片，深入浅出地引导大家真正喜欢上摄影。你可以从头到尾认认真真地读一遍，边读边实践；也可以随手翻翻，轻松浏览，相信都会有或多或少的收获。
第一章准备工作——选择合适的器材
一、照相机
在多年的摄影发展史中，进步最大的恐怕要数照相机了。人们现在已无法想象最早的照相机只是一只木箱，它的前面装着一片镜头，反面存放着感光材料。今天的照相机已成为综合机械、光学、电子等技术的精密仪器，机型令人眼花缭乱。
要拍好照片，选择一架称心如意又切合实际的照相机非常重要，它能使你得心应手又充满自信地通过“第三只眼睛”，全新地感受这个世界的奥秘。
1、平视取景照相机的特点
目前市场上最常用的照相机是照相机。它所使用的胶卷又称35mm胶卷，画幅通常为24×36mm。从构造原理和基本功能上看，照相机又分为简易型的平视取景照相机和较高级的单镜头反光照相机。
国内市场上流行的平视取景照相机价格大都在元以下，主要型号有凤凰系列，海鸥KJ系列，以及虎丘、东方、华夏等多种型号。这类照相机的最大特点是价格便宜，而光圈与快门档数又较齐全。光圈从f2.8~f16共6档，快门分为B门、1/~1秒9档，完全能适应各种自然光照和一般室内的拍摄需要。它采用双影重合的手动调焦方法，轻巧灵便，宜于携带，选用38mm左右的固定焦点镜头，视角较广，适合于一般的旅游风光和家庭纪念照的拍摄。因此，这类相机在80年代中后期起风行大陆市场。
平视取景式照相机也有比较明显的缺点。首先是它的镜头焦距是固定的，也就是不能更换其它镜头，在拍摄上受了许多限制。38mm左右的小广角适合于拍摄较宽广的画面，但无法进行特写等其它要求的拍摄。同时它的平视取景方式还存在一定的误差，双影重合的对焦方式精度也不高，大都缺乏实用的测光功能，加上结构比较简单，耐用性也差些。因此，目前这类相机在新开发的多种机型中都加上了测光或半自动曝光功能，有向自动傻瓜机靠扰的趋势。
尽管如此，对于一个初学摄影的朋友来说，这类平视取景照相机还是有其实用价值，它的较齐全的光圈与快门和手动调焦系统，对于练习基本技术非常适用。初学者可以通过对光圈、快门、调焦的自由选择，了解摄影中的许多技术奥秘，为今后使用较高级的照相机打下扎实的基础。
2、单镜头反光照相机的实用价值
如果想拓宽摄影创作的天地，那么，单镜头反光照相机就必不可少，它可为你打开通向专业摄影师的大门。
单镜头反光照相机（简称单反相机）除了使用的胶卷规格与平视取景照相机一样之外，它的独特的单镜头反光取景方式使这类相机上了一个台阶。相机内装有五棱镜和反光镜，取景、聚焦、拍摄均通过同一镜头进行，这样不仅不存在取景视差，最重要的是镜头可以方便地卸下，根据需要更换不同焦距的镜头，这对专业和业余的拍摄者来说都是极为重要的功能。这类相机的光圈与快门的可调范围较大，一般情况下，光圈有f2~f22共8级，快门也有/~1秒多达11档（最新的尼康相机最高快门速度已达1/秒，并已诞生了1/10秒的美能达新机型）。同时，其镜头成像质量也大为提高，底片允许大倍率放大。
单反相机性能相差较大，可分为以下几类：第一类为元上下的普及型机种，主要以国产的海鸥DF系列，孔雀DF和珠江S型为代表。这类单反相机具备以上介绍的一些基本功能，但没有测光系统和自动曝光功能。
第二类为千元上下的中档机型，它在前一类相机的基础上增加一此致测光功能，如国产的DF-1ETM、凤凰JG，进口或组装的百佳MFC-5B型、企诺CM-5型、确善能CT-1型以及雅西卡FX-3型等。测光功能可以提示拍摄者准确曝光，实用性更强。再好些的除了有测光功能外，还具备一些半自动曝光功能。如进口或引进流水线生产的柯尼卡FT-1型、百佳BC1型、海鸥DF-（美能达X-）、摄自动的曝光方式使摄影创作更快捷便利。
第三类为数千元到近万元的高档机型。这类相机品种繁多，技术的先进程度日新月异。它不仅具备多种全自动曝光方式，设计了许多辅助的自动拍摄模式，最重要的是实现了全自动对焦的重大突破，使原来最费时又很难掌握的对焦方式变得轻而易举，增加了专业摄影师抓拍的成功率。
3、双镜头反光照相机的利用
照相机使用的胶卷比胶卷宽一倍左右。1卷胶卷根据不同类型的照相机可以拍摄出16、12、10、8等张数照片。
双镜头反光照相机在70年代和80年代初是国内市场上最流动的机种。它的主要特点是装有摄影和取景两个镜头，分两路同时工作。进口的以德国的罗莱弗莱克斯和日本的雅西卡双反相机最为多见。国产机型有10数种，主要有海鸥4型系列4种，虎丘、珠江、红梅、东方、牡丹、华中等，基本结构大同小异。但随着彩色摄影的普及和彩色扩印的流行，双反相机由于拍摄张数少，扩印不经济，不能更换镜头以及较为笨重等诸多原因而几近淘汰，由小型的照相机所取代。目前除海鸥4型尚有部分出口和供应国内市场外，其它厂家的产品基本停产。
如果手头还有一架这类型号的双反相机，不审值得一用的，特别是用于拍摄风光、静物等相对静止的影像时。
首先是这类相机使用方便，功能较齐全，快门与光圈档数较多，适用性强。特别是镜头分析能力高，清晰明快，大底片可以制作出素质较好的照片。这类相机通过磨砂玻璃取景，尽管影像左右相反，但构图直观，并可以不用趴下或抓高进行低角度或高角度取景。两个镜头的分开取景与曝光，在拍摄过程中不会如单反相机那样出现取景影像瞬间中断。
4、单镜头反光照相机的特殊功能
针对双反相机制缺点（如镜头不能更换，取景左右相反，后背不能更换）所设计的单镜头的反光照相机是一种价格昂贵的机种，专供画报记者和专业广告、人像摄影师所用。其中高档的有瑞典的哈苏C/M型，德国的罗莱弗莱克斯SL66型，中档的有日本的玛米亚RB67、BZ67和潘太克斯67型，一般机型有日本的勃朗尼卡各款，此外还有更简易的苏制基辅88型等，价格从数万元至数千元不等。
单反相机使用胶卷，除了保持了一般的机相画幅尺寸大，可以大分辨率放大的特点外，其最大的优点还在镜头以及后背的可换性上。可以根据拍摄需要随时换用不同焦距的镜头，与单反相机一样，给专业创作提供了极大的方便。后背可换性则达到了一机多用的效果。尽管单反相机体积较大，份量也重，但它装胶卷的后背可以随时卸下来，换上新的后背。比如有三个后背，一个装黑白胶卷，一个装彩色负片，另一个装彩色反转片，那么就等于有了三架照相机，这是单反相机所没有的功能。
单反相机也有一些缺点：除了体积大、份量重不利于携带外，它的操作比较复杂，使用繁琐。由于手持拍摄极容易抖动，须用三脚架支稳后拍摄，不利于抓拍。
5、全自动傻瓜机的选用
傻瓜照相机是指除单反相机外的使用胶卷的平视取景的小型电子自动照相机。它与一般的平视取景相机的不同点在于更多地采用电子技术或简化装置，通过自动曝光、自动对焦以及自动卷片等各种自动功能，充分实现小型相机的全自动化操作，更适合于家庭的普及使用。
第一类傻瓜机实际上是最简易的固定式傻瓜机，制造商为了降低成本，满足一般消费者的要求，将一些自动化功能改为固定装置，以不变应万变，让拍摄者也能方便地拍出过得去的照片。这类相机的快门与光圈都是固定的，没有测光系统，只是装有低照度测定装置，提醒拍摄者在弱暗光条件下打开闪光灯。它的对焦方式也是全固定的，利用景深原理使被摄体在一定范围内达到比较清晰的效果。其主要型号有飞跃FY-5，珠江F35，维维塔PS10，柯达SLEF，柯尼卡POP，富士DL-7、DL-20、FZ-5等。由于这类相机价格较低（~元），对消费者很有吸引力，但在购买时必须慎重考虑。因为这样以不变应万变的消极方式很难拍出较好质量的照片，常常容易导致一些失误，或无法将所拍的照片放大到满意的画面，它对自然光的适应能力也是非常有限的。
第二类是自动化程度稍高的傻瓜机，主要表现在自动曝光的功能上。为了适应自然界千变万化的光照，它设置了程度快门，无论在什么场合，按下快门时，测光元件都会将数据传递给微电脑，从而自动选出一组光圈与快门准确完成自动曝光。它不仅能满足一般的生活摄影的曝光要求，有的还适应拍摄夜景等弱暗光下的景物。其主要机种有：青岛6型，百花EF-1、2、S、2S，红梅PT6-MD、HM-EF，长江—巴尔达CE35，甘光JGC，海鸥KX、KE，飞跃KX-2、KX-3以及进口的佳能、美能达、理光、柯尼卡等一些品种，其价格一般在~元之间。
第三类是全自动傻瓜机，它不仅具有自动曝光功能，而且实现了自动对焦。通过红外线对焦方式达到很高的精度，使复杂又难以精确掌握的对焦技术变得轻松自如。这类相机还同时具备自动卷片、日期后背设定、自动闪光等功能，使拍摄者目光不离开取景器便能同时轻松地抓拍到精彩的照片。主要型号有：百花AUTO，凤凰/D，海鸥AF-以及进口的美能达、富士、理光、潘太克斯、奥林帕斯、尼康、柯尼卡等机种，其价格多为元到千元以上。
另外，最新的全自动傻瓜机还具备了变焦镜头，可以从广角变到中焦，迅速精确，同时，它还具备不少单反相机很少具备的新功能，比如自动曝光补偿，消除红眼功能，电视拍摄模式，夜景现场光拍摄模式，间歇定时摄影功能等许多全新功能，使其达到了几乎无所不能的境地。
傻瓜照相机也有其弱点：首先是由于镜头小、简单，成像质量与单反相机还有一定的距离。其次是全自动的操作方式一方面方便了拍摄者，另一方面又限制了拍摄者的主观创意能力，特别是对一些有特殊要求的艺术创作来说会显得无能为力。
6、购买照相机时的简易鉴别法
选择一架质量优良的照相机，是拍摄成功的基本保证。然而，任何照相机都不是完美无缺的，各种类型的照相机都有其特殊的、其它照相机所不能替代的作用，有些功能很全的照相机往往又会失去个性，价格也高，所以在购买相机前一定要权衡一下各种相机的利弊，从便利性、适用性和可靠性等多方面进行综合考虑。另外，不同年龄、不同职业的人对照相机的选购要求也各不相同，青年人偏爱机型新款、外观漂亮，老年人希望操作简便，职业摄影师注重经久耐用和功能齐全，家庭摄影者要求质量可靠又价廉物美。但不管选择什么样的机型，都必须进行仔细的挑选。
首先可从照相机的外表进行检查，要求无变形，无划痕，电镀氧化表层均匀，无泛*、锈蚀或剥落现象。装饰皮革或漆层没有脱落，晃动时没有异常的响声。然后再检验内在的质量。
镜头是照相机的眼睛、成像质量的关键，挑选时要格外仔细。检查时可将镜头卸下，或是打开照相机的后背，将光圈开到最大，打开B门，将镜头对准白墙或是白纸，利用透射光观察内部镜片，看看有无崩边（镜片边缘碎裂）、开胶（镜片边缘的胶合面开裂，呈半透明银白色状）、发霉（出现不规则的放射状或枯树枝状霉斑）、划伤以及各种杂物等。镜头中如有气泡，只要不大，并不在镜头中央，一般不影响成像质量。
调节光圈调节环，光圈叶片的张开、收缩应灵活有序。检查单镜头反光照相机时，镜头装在机身上时光圈应是全开的，按下快门后应能自动收缩到预定的光圈孔径，随后即恢复到全开状态。
旋转调焦环、变焦环时，手感应既平衡又顺畅，阻力均匀而不发涩，镜筒不应有各种松动现象。
检查快门时要打开相机后背，通过观察和听声音相结合的方法，判断各档快门速度的开启时间长短有无差别，感觉是否与快门调节盘上的批示一致。同时检查自拍的系统，应在8~12秒之间释放快门。
再检查卷片上弦等机构是否灵活可靠。在购买照相机时要注意检查卷片的作牙轮转动情况。平时八牙轮不能向暗盒方向转动，只有按下倒片钮时才允许逆转，否则装片后就会打滑。轻压照相机后背的压卡板，看弹簧力量是否均匀，并注意压片板以及片框上是否有毛刺，以免划伤底片。
取景器应清洁明亮。选择一个近处的物体和一个远处的物体对焦，看镜头上的刻度读数与实际距离是否基本吻合，对于自动聚焦的照相机，可选择远近不同的物体，将取景器中心对准这些景物，按动快门时（包括半按快门）镜头应有明显的伸缩动作（向远处对焦时镜头缩回，近处时镜头伸出）。
检查带有电子测光功能的或全自动曝光的照相机时，先装上电池，打开测光开关，对明暗不同的景物测光，曝光表指示针或发光二极管、液晶显示屏等应迅速灵敏地作出反应。对于自动曝光的照相机，需要试一下自动光圈或自动快门（有的为程序快门）对不同光线的反应是否灵敏。
7、照相机使用寿命长短，与拍摄者是否正确操作和悉心保养直接相关。
操作照相机时的力量不宜过大、过猛，以防损坏机件。一天拍摄结束后，特别是有较长时间不用时，应及时释放自拍钮和快门按钮，使其处于放松状态。调焦环应旋至处，让镜头缩回，避免压坏调焦系统。平时养成随时盖镜头随时盖镜头盖的习惯，减少镜头的污染，特别不要用手指碰触镜片表面，留下的指痕会对镜片产生霉蚀。
由于照相机的皮套易受潮使相机发霉，在保存照相机时最好与皮套分开。存放前对相机作一全面清洁工作，并取出电池，释放所有机构，连同干燥剂一起放入干燥箱（可用饼干听或两层塑料袋代替）。将干燥箱置于干燥、清洁、阴凉处。存放中的照相机应每隔一段时间（一两个月）取出运转几次，以防机械结构粘滞、失灵。
旅途中对照相机维护的主要要求是防震。应将照相机装入皮套中单独存放，不要和金属物混杂在一起，以防碰撞、击伤。镜头光圈开到最大处，减少光圈叶片碰撞的可能。焦点也应调在处，让镜头缩回。如在潮湿地带拍摄或雨季外出，要同时带上塑料袋和干燥剂。在高温环境下拍摄时，不宜将照相机放在阳光直射处，并不要直接与地面接触。高温会使镜片间的粘合剂开胶，稍有震动就会造成镜片移位。在低温环境下要注意照相机的保温，注意将其焐在怀中。低温容易使相机的润滑油凝固，打不开快门，或令电池失效。在多灰尘或风沙的环境中使用，可用胶带粘住照相机的各个固定接缝处，防止沙尘进入而磨损机件。
如果相机上积上灰尘或镜头上有了污痕，可采用以下方法清洁：
在清除机自外部积尘时，可用油画笔进行一番周到的掸刷，然后，再用吹气球细吹一遍。如果灰尘混有油腻而形成积垢，可用纱布或棉花球沾上一些酒精，将积垢轻轻擦去。
擦镜头应按如下步骤进行：先用专用毛刷掸去颗粒较大的浮尘，再用吹气球吹去残尘，最后才可以用擦镜纸干擦或用棉花球沾上擦镜水擦试。擦时应自镜头中心向外缘呈螺旋线方向进行，边擦边转动棉花球，最后再干擦一遍。如果一开始不除尘就用擦镜纸擦试镜头，无异于使用砂纸去磨损镜头。当然，不要频繁地擦试镜头，以减少不必要的磨损。
二、镜头
照相机成像的关键是镜头。镜头如同人的眼睛，它能使光线汇聚，在胶片上形成清晰的影像。现代镜头通常采用高质量的光学玻璃制成。衡量照相机镜头的标准主要有这样三点：一是“像”——所摄影像不失真，色彩还原好；二是“清”——指成像清晰度高，层次丰富，影调细腻；三是“匀”——通过镜头的光照均匀，画幅中央与四周的照度相差不大。
一些较简单的照相机，如平视取景的照相机、双镜头反光照相机以及一般的自动傻瓜照相机，它们镜头的焦点都是固定的，也就是如同我们的眼睛看东西，总是保持在同一大小的视角范围。而单反相机和单反相机的镜头都是可以更换的，不同焦距的镜头拓宽了人的视角，也使摄影创作有了更广阔的艺术天地。因此，不管你现在使用什么照相机，了解镜头的各种性能都是非常有用的，它能有助于你从技术角度，精通和掌握镜头的造型特点和一般规律以及各种使用技巧，从而使技术达到炉火纯青。
1、与人眼视角相似的标准镜
当我们的双眼从水平的角度观察景物时，所能看到的清晰范围，其视角与标准镜头的视角大致相似。反过来说，当你的照相机上是一只标准镜时，拍出照片的取景范围、前后景物的大小比例带来的透视感等都与人眼观看的效果类同。
从理论上讲，标准镜头是指其焦距接近相机画幅对角线长度的镜头。因此，使用不同规格胶卷的照相机，标准镜头的焦距也就不同。如照相机的画幅为24×36mm，它的标准镜就为50mm左右；而画幅为56×56mm的相机，它的标准镜头就是75mm左右。
与其它焦距的镜头比，标准镜头既不夸张，也不压缩，变形也不明显，使人感到画面非常逼真、自然，有一种亲切、可信感，同时它还具有以下一些优点：
一是标准镜头的成像质量非常高，色彩还原好，所拍摄画面质量一般优于同级别的其它焦距镜头。
二是标准镜头的最大相对孔径一般很大（这在后面章节中会详细介绍），通光能力很强。港台摄影家称其为“快镜”，也就是它在光线弱暗手枪扌的工作能力要比其它镜头强，适用范围更广。
三是标准镜头的最大相对孔径大带来了取景框内明亮。利用这一优点，能方便地进行快速准确的调焦。
另外，标准镜头便于携带，操作灵便，因此，受到摄影师的普遍重视和欢迎。
懂得了标准镜头的焦距固定在一定程度上限制了摄影者的创作自由，但经常使用标准镜头反而有助于锻炼摄影者的观察能力——促使和逼迫摄影者注意寻找、选择和挖掘最佳视点，而不是依赖许多不同焦距的镜头或焦镜头，无意间形成偷懒的习惯。
2、展开空间的广角镜
标准镜头也有其局限性。比如在一个狭小的空间，想拍摄大范围的场景或多人的全影，或是野外想拍摄广阔的自然风光但身后又没有退路时，标准镜就会显得无能为力了。这时就必须选择视角更广的广角镜头，以便在画面中容纳更多的景物。现在流行的平视取景照相机以及一般的自动傻瓜机，安装的就是焦距为35mm或是38mm的普通广角镜头，其目的就是想让这些照相机能在较近的距离摄下更大范围的景物，适应于家庭室内合影或是在风景点拍摄纪念照的需求。
就照相机来说，一般的广角镜主要有38、35、28、24mm等多种焦距，如果焦距短至21、17、14、11mm等，就称之为超广角镜。焦距越短，视角也就越广，同时其它特征也就越明显，主要表现在以下一些方面。
广角镜头拍摄的景物空间范围广阔深远，明显大于人眼直接观看到的景物范围，常使画面产生超凡的艺术特色，给人以出人意外的视觉享受。
使用广角镜拍摄时，景物的清晰范围很大（称之为景深，其原理将在以后的章节中讲到），所以特别适合于想将远近物体同时都拍清晰的要求。
广角镜还能产生强烈的空间透视效果，特别是远近物体的大小比例悬殊，在展现画面空间辽阔的同时，还突出了画面的深远感觉，把远处的景物“推”得更远。
了解了广角镜的特点后，可充分发挥其长处。
当面对标准镜头无法容纳的大场景时，通过广角镜就能展现宏大、壮观的气势，产生更强烈的抒情色彩。当景物呈现多层次的前后空间时，可以用广角镜头强化其透视效果，并利用其较大的清晰范围使所摄景物都清晰。如果在画面上出现一些有规律的线条、块面结构时，可充分利用广角镜强化其透视效果，创造新奇的图案造型。另外，还可利用广角镜的近大远小原理，有意强调一些夸张的画面，使原来比较狭窄、低矮、拥挤、短浅的空间显得宽敞、高大、舒适、深远，甚至可以使人物有意产生变形，达到讽刺、丑化对象的目的。
3、压缩空间的中、长焦镜头
假如我们站在一个特定的位置上，想将远处的景物拍得大些，或是想减少画面的空间透视效果，压缩空间中排列的景物，就需要用到中、长焦距镜头。
中、长焦距镜头与广角镜头正好相反，它的焦距较长，视角却很小，就像我们使用的望远镜一样，能从视觉上将远处的物体拉近，因此也称远摄镜头。就照相机而言，我们一般称80~mm的镜头为中焦距镜头，将mm以上的镜头称为长焦镜头。使用中长焦镜头主要可以产生以下效果。
一是中长焦距镜头能在同样的距离上比标准镜拍摄下更狭小的景物空间范围，有利于表现景物的局部，并使画面构图简洁、精炼、饱满。
二是当把被摄主体“拉近”和“放大”后，能细致入微地描绘和再现景物细节、质感，揭示事物的特征。
三是和广角镜正好相反的是，中长焦距镜头的清晰范围非常小，有利于突出主体，虚化前景和背景，更易吸引观看者对主体的视线，使画而后主题表现醒目、鲜明。
四是画面的空间视觉透视效果明显减弱，使原本宽敞的空间显得非常狭窄、短浅、紧凑、密集，不再强调表现主体与环境的关系。如拍摄熙熙攘攘的商业区，人头攒动的繁华街道，长焦距镜头的压缩，会使画面上来往的车辆贴在一起。
焦距为85~mm的中焦距镜头最适合于拍摄人物肖像和一些大特写，所拍人像无夸张透视变形，而且可以远离人物，使被摄者的紧张心情得以放松。
由于中长焦距镜头相对体积大、分量重，镜片构造复杂，因此也存在一些不利因素，使用时要注意以下一些问题：一是镜头的光圈不能开得很大（相对孔径小），不适宜在弱暗光下拍摄，加上份量重，容易抖动，也不利于手持拍摄，在条件许可的情况下尽可能用三脚架支稳了再拍。二是因为压缩了较大的空间，画面清晰度、反差和色彩的饮和度受到了一定的局限，特别不宜于在阴天、雾天等阴晦天气拍摄，否则画面质量将会严重下降。
4、方便快捷的变焦距镜头
了解了不同的焦距镜头在摄影中的作用，在对其各具特点的实用功能感兴趣的同时，也许有人会提出这样的问题：要想进行摄影创作，每次都要带上这么多的镜头吗？变焦距镜头解决了这一问题。
变焦距镜头是一种很有魅力的镜头，它的焦距可以在较大的幅度内自由调节。现代变焦距镜头从广角变焦镜头到远摄变焦镜头，应有尽有。它不公是携带更为方便，在自由调节焦距的功能上也比更换不同焦距的镜头来得快捷神速，所以香港摄影家常称变焦距镜头为“神镜”。
变焦距镜头究竟“神”在什么地方呢？有了一支变焦距镜头，就可以代替若干只固定焦距镜头。比如一支35~70mm的变焦距镜，可以代替35、50、70三支定焦距镜，70~mm的变焦距镜，可以代替70、85、、、、mm等6支定焦距镜，而且焦距是连续可变的。对于剪裁画面、灵活选择构图方式非常有利。选择变焦距镜头可以从以下的几方面考虑：
首先是变焦的倍率。觉见的变焦倍率有2倍、3倍、4倍、5倍、6倍等多种，从目前的制造质量来说，以选择3倍左右的变焦倍率为佳。比如选择两支3倍的变焦镜，其中一支28~80mm，另一支70~mm，就足可适应人像、风光等各类基本题材的创作要求，涵盖面非常广。
再从变焦的方式上看，有“单环推拉式”和“双环转动式”两种。前者变焦环和对焦环合二为一，前后推拉为改变镜头焦距，左右转动为对焦。它有使用方便、拍摄迅速等优点，但易产生对焦偏移，或俯仰拍摄时镜头筒易滑动的缺点，较适合于新闻、体育、日常生活的抓拍使用。后者的变焦环与对焦环各自独立，转动操作互不影响，有利于精确对焦和防止滑动，但不如单环的操作简便，较适合于风光、静物、人像的拍摄。
变焦距镜头也有其缺点。首先是它的透镜片数较多，结构复杂，以致成像质量和清晰度一般不如同级别的定焦距镜头。同时变焦倍率越大，最大相对孔径也越受到限制，不适合在弱暗光下拍摄。加上体积和重量相对较大，不利于操作时的稳定。因此，当需要高质量的画面时，还应以选择定焦镜为好。
5、镜头的有效口径、卡口及其它
在选用各种镜头时，除了了解它们的一些基本技术性能外，还应该懂得与镜头相关的一些规格参数，如镜头的有效口径、卡口等。
镜头的有效口径（也就是镜头的最大相对口径），通俗点讲，就是镜头的最大光圈，比如有两支相同式样、相同焦距的镜头，一支最大光圈可以开到f2，另一支最大光圈只能开到f2.8，那么，前者的适用范围以及使用价值就比后者要大，主要有以下优点：一是便于开大光圈在弱暗光线下手持照相机利用现场光线拍摄；二是便于开大光圈提高快门速度拍摄动体；三是有利于开大光圈取得较小的清晰范围起到突出主体的作用。这就是人们称其为“快速镜头“的原因。当然也不必盲目地追求大口径镜头，这是因为口径越大，制造工艺越复杂，价格也就越昂贵。一般在有效口径增加一级的情况下，比如从f2加大到f1.4，价格就会增加1倍左右。
在选用镜头时，还必须了解所使用照相机机身与镜头搭配的卡口。不同厂家生产的照相机与镜头有的可以互换使用，有的只能独立使用。镜头与照相机连接的方式有多种，有的镜头向左旋转卡入，有的向右旋转卡入，有的则是螺纹卡口。
P/K、PK、K，适用于潘太克斯（PENTAX）、理光（RICOH）、启侬（CHINON）、确善能（COSINA）、密人参达（MIRANDA）、摄美（CIMKO）、西格玛（SIGMA）、以及国产的凤凰JGM和珠江S-等相机。
M/MD、MD，适用于美能达（MINOLTA）、国产的海鸥系列、孔雀以及珠江S-（但镜头无法锁定）等相机。
C/Y、Y/CX，适用于康太克斯（CONTAX）、雅西卡（YASHICA）等相机。
N/AI、AI，专用于尼康（NIKON）相机。
C/FD、FD，专用于佳能（CANON）相机。
OM，专用于奥林帕斯（OLYMPUS）相机。
MAMIYA，专用于玛米亚（MAMIYA）相机。
K/AR、AR，专用于柯尼卡（KONICA）相机。
F/AX、AX，专用于富士卡（FUJICA）相机。
PS，适用于百佳（PRAKTICA）及M42×1螺纹卡口相机。
从上面的介绍看，尼康、佳能等相机卡口的专业性较强，而PK和MD卡口的镜头选择范围较广，这可以在购买相机时作为一个考虑因素，以便以后镜头的配套。
另外，从不同牌号的镜头特点看，有以下的一些特点：德国镜头层次丰富、纹理细腻，尤其适合于黑白片的拍摄。日本的尼康镜头较“硬”，成像清晰锐利，以色彩浓艳取胜，佳能镜头柔和偏“软”，美能达、理光、启侬等镜头较“软”，接近德国镜头性能。国产的镜头中间分辨率高，色彩还原艳丽浓郁。
三、胶卷
一张底片成像质量的优劣，既牵涉到相机的镜头质量，又与胶卷的质量密切相关。正确选用胶卷、用好胶卷是摄影技术成功的另一半。摄影中许多神奇的变化就是由胶卷完成的。从摄影术诞生时需要曝光几小时的银板法，到今天数千分之一秒就能完成感光的高速胶卷，这一技术进步使现代摄影有足够的力量去对付千变万化的自然光线，适应复杂的场景。
1、胶卷的规格和性能
胶片的规格是指它对各种照相机的适应要求。不同类型的照相机对所装胶卷尺寸的不同要求，形成了不同规格的胶片。胶片的性能是指感光材料的不同制作工艺，以适合不同的用途。
从胶片的规格上分，主要有卷片、齿孔卷片和散页胶片三大类。卷片是绕在一个轴上，并有一层纸背保护的胶片。卷片的规格主要为卷片，专为照相机所用。它的宽度为6cm（2英寸），对应于不同的照相机时主要有3种基本的画幅尺寸：6×4.5cm，6×6cm和6×7cm，一卷胶卷因此分别可拍摄16张、12张和10张画面。另外还有一种胶卷，其长度是的两倍。第二是是齿孔卷片，主要用于照相机，由于连齿孔的宽度为35mm，所以又称35mm胶卷（照相机也因此称为35mm照相机）。它由电影胶卷转变而来，是当今最常用的胶卷，可以分装成不同的长度，以拍摄20、24或36张36×24mm的画面。散页片主要指10.2×12.7cm（4×5英寸）或20.3×25.4cm（8×10英寸）的大张单页胶片，用于大画幅的座机拍摄广告和人像，以获得优良素质的影像。
从胶片的性能上分，主要有负性感光胶片和反转感光胶片两种。负性感光胶片简称为负片，在经过曝光和显影加工后，得到的影像其明暗正好与被摄景物相反，其色彩则为被摄景物的补色。拍摄和冲洗后的负片一般又称为“底片”，用它可以直接印制放大成各种规格大小的照片，以黑白影调或五彩还原成与原来景物相似的效果。这是普遍使用的胶片。反转感光胶片又称反转片，它与负片正好相反的是，当经过曝光和反转显影加工后，得到的是与被摄景物的相同的正像，包括色彩也达到较逼真的直接还原。反转正片的主要用途可作幻灯片放映，并可以直接用于印刷制版。由于反转片的色彩鲜艳、饱和度好，并少了一道从负片到正片的复制过程，有更好的还原性，因此印刷成的画面精美。
2、胶卷的感光度及其换算
不管是彩色胶卷还是黑白胶卷，也不管是负片还是反转片，所有的胶卷都有一个最基本也是最重要的特性，就是它的感光度——胶卷对光线反应的第三敏感程度。在相同的光线下，使用感光度高的胶卷，光圈可以小些，快门速度可以快些，而用感光度低的则要开大些光圈或将快门速度放慢些。不了解这一特性，也就无法正确曝光，自然无法拍出合用的照片。
世界各国对胶卷感光度的标记不同，在我国使用最多的主要有以下4种：
GB制——我国感光度的标记。如GB21°读作“GB21度”。
DIN制——德国感光度标记。如“DIN21”读作“21定”。
ASA制——美国感光度标记。如“ASA”读作“ASA度。
ISO制——国际标准组织在年公布的感光度标记，综合了德国与美国的两种标记。如ISO/21°，分子为ASA值，分母为DIN值。
这些感光度的换算方法如下表：
表中表明，数字越大，感光度就越高，相邻的一级之间的感光度正好是倍率关系，即数字较大的是前一档数字较小的一倍，反过来则是一半。比如用21°胶卷的曝光组合为f8、1/25秒，那么在相同的光线下，用24°的胶卷就必须收小一级光圈，或是提高一级快门速度。反过来用17°胶卷时必须开大一级光圈，或是放慢一级快门速度，以使胶卷获得相同的曝光量。当然，胶卷的感光度并非是恒定的，不同的保存条件会使感光度发生变化，后期冲洗时可以通过加冲或减冲使感光度提高或下降，这就需要灵活对待了。
3、胶卷的反差、宽容度和颗粒性
除了感光度外，胶卷还有其它一些特性也与拍摄效果和质量有直接关系。
第一是它的反差特性。有的胶卷拍摄冲洗中，黑的地方很黑，“白”的地方很透明，中间的过度层次很少，从黑到白的分级也明显，这样的胶卷反差就大。有的胶卷拍摄冲洗后，从黑到白的过渡层次很多，很细微，分级也不明显，这样的胶卷反差就小。这不仅和胶卷的本身特性有关，不牵涉到所摄景物本身扳差和冲洗效果的控制。
第二是宽容度。它主要表现在拍摄时允许曝光误差的能力上。宽容度大的胶卷能记录明暗对比范围较大的景物，那么，在曝光略有误差的情况下，还能得到可以接受的影像。反之，宽容度小的胶卷，只能记录明暗对比范围较小的景物，曝光稍有误差，就容易造成拍摄的失败。
第三是颗粒性。黑白胶卷最后的黑白影像是由黑色的金属银盐组成的，彩色胶卷的影像则是由三色染料分布组成。如果黑色银盐的颗粒非常细腻，或是彩色染料的分布很均匀，那么组成的画面就显得非常细腻，反之就称为颗粒粗。颗粒的粗细对影像的清晰程度有直接的影响。一般我们都希望通过尽可能细的颗粒来完善地表现景物的质感、层次与色彩。
如果将胶卷的感光度、反差、颗粒性和宽容度作一综合比较，可以发现这样一些有价值的内在规律，列表如下：
从各种不同感光度的特性来看，低速黑白片反差大，适用于翻拍、拷贝用，低速彩色片色彩鲜艳，适合于广告、静物等的拍摄。中速片使用范围最广，一般的生活照、人像照、风光照都很适用。高速片最适合拍摄体育比赛等高速运动的影像，以及在光线弱暗的情况下使用。只要有针对性的选用，就能达到较好的质量。
4、黑白胶卷的选用
黑白胶卷能将客观的彩色世界抽象为黑白画面，靠黑、白、灰之间的影调变化来表现五彩缤纷的大千世界，虽然不如彩色胶卷绚丽逼真，但却比彩色胶卷记录的影像更含蓄、更蕴籍、更有韵致。特别是黑白胶卷所不可替代的表现力和创造力。同时黑白胶卷与照片的保存期比彩色的长，这也是黑白摄影能与现代彩色摄影抗衡的原因之一。
黑白胶卷除了具有与彩色胶卷所共有的一些特性外，它还分为色盲片、分色片和全色片几种。色盲片与分色片对红、橙等色光不起敏感反应，以黑、白、灰等不同亮度再现景物的能力接近于人眼对各种景物的感受。注意在国产包装盒上注明“全色胶卷”，进口的包装盒上通常有“Pan”带头的英文字母，如“IlfordPanF”就表明是伊尔福全色片。
在对国产黑白胶卷的牌号选择上，其质量首推化工部保定第一胶片厂生产的“乐凯”牌黑白胶卷（包括该厂生产的“太行”牌），市场上出售的21°中速片和27°高速片等质量优良，性能稳定。其它如上海牌、公元牌、厦门牌等黑白胶卷也都是较好的产品。
如果使用量较多，建议选用乐凯牌（太行牌）和上海牌黑白盘装胶卷。这种“盘片”有16.5m小盘和60m的大盘等多种包装，找一些空的暗房中将盘片分装成36张或短些的胶卷，其价格要比原装的整卷同类胶卷便宜1/3以上，性能完全一致。
假如想获得更优异的质量，可以选用进口的黑白胶卷。目前国内市场上出售的进口黑白胶卷主要有以下一些型号：英国生产的伊尔福（Ilford）FD-4中速片（ASA）、伊尔福HD-5高速片（ASA）、美国生产的柯达（Kodak）PlusxPan中速片、柯达Tri-xPan高速片以及柯达T-MAX超高速片，日本生产的尼奥潘（NEOPAN）高速片等。这些胶卷素质超群、价格较高，与国产胶卷相比，可以制作出更大的巨幅照片，并依旧保持良好的画面影调和颗粒素质。
在现代黑白胶卷中，有一种进口的新型黑白胶卷——染料型黑白胶卷已出现国内市场上，它打破了黑白胶卷以银盐成像的传统做法，改用染料成像，并采用彩色胶卷的冲洗工艺，可以直接通过彩扩机冲洗。其质量性能已受到摄影界的肯定。国内市场上主要为伊尔福XPI-，其特点为片速高，颗粒又细，曝光的宽容极大，只是影像的边缘清晰度还不如传统的银盐型胶卷，影像过于柔和。
5、彩色胶卷的选用
与黑白胶卷一样，彩色胶卷的选择也包括类型的选择与牌号的选择。
在类型的选择上主要有四个方面：一是负片与反转片的选择，前者的主要用途是印放彩色照片，它的宽容度比较大，对光源的色温要求不很严格，容易掌握；后者的主要用途是制作幻灯片或供印刷制版，其色彩鲜艳、清晰度高，但对拍摄时的宽容度和色温要求较为严格。二是日光型与灯光型的选择，这主要是针对反转片而言，日光型主要适用于室外阳光下或室内电子闪光灯进行拍摄，灯光型主要适用于碘钨灯或照相强光灯下拍摄，两者混用会产生严重的偏色。彩色负片对色温的要求不是很严格，一般不注明日光型或灯光型的，主要适合于日光与闪光灯拍摄，如在灯光下拍摄可以在放大制作时适当地对色彩加以校正。三是高速片与低速片的选择，低速片色彩更为饱和，颗粒更细腻，清晰度更高，对于反转片来说，只要光线条件许可，就应尽可能选用低速片。负片则以21°的中速片适应性能最为广泛。四是专业型和业余型的选择。专业型针对专业摄影者设计生产，色彩还原的准确性比业余型好，但保存条件十分严格，要求冷藏，取出后必须尽快拍摄冲洗。业余型胶卷在设计时已考虑到一般人拍摄的特点，曝光宽容度较大，允许在较长时间里拍摄、冲洗，对于保存要求相对低，适合于一般的家庭和民用。
在牌号的选择上，这里着重介绍不同牌号的彩色负片的性能。
美国伊斯曼柯达公司生产的柯达至尊金奖彩色胶卷是最受欢迎的民用胶卷之一。它在保持了早期柯达颗粒细腻、层次丰富、解像力强的基础上，提高了感光度与反差，色彩更为鲜艳饱和，对阴影部分的层次表达特别良好，对人像摄影等追求色彩真实还原的场景尤为合适。
日本富士公司推出的HR系列和最新的SuperHR系列彩色胶卷也有超群的素质，其色彩艳丽，层次明快，红色表现力强，最适合于再现东方民族*皮肤的红润之感，对于风光摄影、广告摄影以及喜庆场合等有特别悦目的表现力。
日本小西六公司生产的柯尼卡SR系列彩色胶卷比原先的樱花胶卷有了长足的进步。它的色彩悦目，还原良好，有一种丰润、细微的淡雅感，兼容柯达的柔和与富士的艳丽等一些优点，价格也较为便宜。
德国最新推出的阿克发（AGFA）XR彩色胶卷也有突破性的进步，感光度提高，涂层薄，颗粒细，有抗紫外层等，色彩浓郁是其主要特点，价格也更便宜些。
国产彩色胶卷分为两大类：一类是直接引进国外生产流水线或工艺生产。比如公元彩卷采用日本富士公司专利、设备与技术生产，颗粒细腻，性能与富士胶卷非常接近。福达彩卷则是引进柯达专利技术制造，已接近柯达胶卷水准，特别是宽容度很大，在5档光圈曝光范围内仍可获得可用的影像。另一类是完全由国产技术生产的彩色胶卷，主要有乐凯和申光两种。尤其是最新生产的乐凯BR-，胶卷以其较大的宽容度和比较完美的色彩还原得到专家和消费者的肯定。使用国产彩色胶卷时，对曝光的要求应尽可能严格些，并最好专门指定的彩扩店冲洗，以获得最满意的效果。
6、胶卷的鉴别与保存
先从进口胶卷的包装盒上的英文学会识别各种不同类型的胶卷。
一是胶卷牌号：Kodak椅达（美国）；Fuji富士（日本）；Konica柯尼卡（日本）；Agfa阿克发（德国）；Ilford伊尔福（英国）；Pola波拉（美国一次成像胶片）。
二是胶卷类型：Pan黑白全色片；Infrared红外线胶卷；Color彩色负片；Chrone反转片；Professional专业型（无此字样为业余型）；Daylight日光型；Tungsten灯光型。
其它还有：Process冲洗工艺；Storeat55°F（13℃）贮存温度；Jan，Feb等有效期限月份；VR非常真实（柯达系列）；HR高分辨率（富士系列）；SR超级逼真（柯尼卡系列）。
在购买胶卷时，要注意看它的有效期限，由于保存条件与环境的不良影响，许多胶卷在未到有效期限之前，质量就开始下降。因此购买时应选择有效期限较远的胶卷，但由于业余型彩色胶卷出厂后有一段色彩还原成熟期，刚出厂的胶卷有时反而不是最佳，因此在正常的条件下，购买使用离有效期限还有6~10个月的业余型胶卷，往往能获得最佳的色彩效果。
对于过了有效期的胶卷，使用时可采取补救方法。一是拍摄时增加一些曝光量，过期时间越长，补偿应越多些，一般每过期半年可开大一档光圈。二是尽可能选择阳光晴好的天气拍摄，避开阴、雨天，并尽可能选择鲜艳些的景物，以弥补因过期而出现的反差偏低、色彩变弱的缺点。三是不要用过期胶卷在室内用闪光灯拍摄。
保存胶卷要防潮和防热。黑白胶卷在20℃以下，彩色胶卷在10℃以下密土保存最好。对需要长时间保存的胶卷，宜装入塑料袋后再存入冰箱冷藏。从冰箱中取出胶卷后，不能立即拆封使用，应让胶卷在常温下回长后再启封使用，以防湿气凝结。已启封的胶卷应及时拍完后送去冲洗。拍摄到一半的胶卷如需隔一段时间再拍，可与照相机一起装入塑料袋中，并加上防潮剂密封于阴凉处保存。
四、附件
照相机除了本身所具备的独立工作性能之外，有时还需要与一些附件搭配使用。照相机附件主要有两大用途：一是为了保证照相机的拍摄质量，如三脚架、快门线、遮光罩等，二是扩大照相机的使用范围，如闪光灯、滤色镜等。这些附件有的是可有可无，有的则必不可少。特别是面对一些专门的拍摄题材，就会发现再精密的照相机的功能还是有限的。但有了一些附件就能消除这些限制。一个附件当然不可能代替创造性，却可以帮助充分发挥创造性。了解这些附件的基本功能，并根据需要准备一些实用的附件，会使拍摄过程更得心应手，并创造出新颖多变的艺术效果。
1、电子闪光灯的特点与功能
电子闪光灯已被广泛应用于各种摄影领域，成为照相机的重要附件之一。
从闪光灯的相对独立性上分类。可分为内装式和独立式两种。前者在制造时内装于相机上，与机身合为一体不能卸下，主要出现在自动曝光的傻瓜机上，少量高级单反相机也有内装式闪光灯。其特点是可以与相机配合自动完成闪光曝光，但功率较小，一般不适应较远距离的拍摄。后者指独立单体的电子闪光灯，使用时与相机连接，功率较大，功能较多，并能装在各种照相机上，适应性强。
从头光灯的自动化程度上分，又有手动闪光灯和自动闪光灯两种。手动电子闪光灯的每次发光量是恒定的，需要根据拍摄距离决定曝光组合，使用较为麻烦，但价格较低。自动闪光灯上装有电眼，能自动调节闪光量的大小，以适应不同的曝光需要，拍摄时快捷方便，并同时备有手动操作功能以应付特殊情况，价格也较高。有些专用型电子闪光灯专门配套于某一类相机使用，有更多的自动化功能，曝光的准确性也更高。
无论哪一种闪光灯，都有功率大小之分，这是选择闪光灯的一个重要因素。一架闪光灯的功率大小决定了它照射距离的远近。通常用闪光指数表示。小型电子闪光灯指数一般在16~45之间。功率大些，功能多些，适用范围也广，但相对笨重些，反之则小巧，价格也低，因此在购买闪光灯时，应根据自己的实际需要选用：
对于平视取景照相机来说，由于相机体积小，功能简单，携带方便，一般也可以选用体积小、指数低些的闪光灯，如20左右的。太大的闪光灯携带不便，装上后又会形成灯大机小的不协调感。配用一般的单反相机，可购买指数为24以上的闪光灯，以适合更大范围的拍摄创作需要。
中高档的单反相机，可以选用与其匹配的电子闪光灯，充分发挥相机与闪光灯的卓越功能，并能防止一些闪光失误。各种高级单反相机都有专用闪光系列，有进口原配的，也有国内厂家专门设计的（如斯帕克、银燕、雅奇系列，效果也很理想，价格比进口原配的便宜）。
电子闪光灯通常使用干电池为电源。目前可充电的镍铬电池在闪光灯中得到广泛的使用。但有极少数闪光灯只能使用碱性、锌锰电池，不能使用镍铬电池，否则会损坏闪光灯的晶体管，所以必须看清说明书。
电子闪光灯如不经常使用，电容器功能会衰退，灯管寿命也会降低。一般每隔一个月将搁置的闪光灯取出，充电后反复闪亮几次，以延长其使用寿命。电子闪光灯切忌强烈震动与碰撞，同时要注意防潮。闪光灯灯面和测光电眼也应该常保持清洁。
2、滤光镜的分类与特性
滤光镜又称滤色镜或简称为滤镜，是装在照相机镜头前的一片光学玻璃，有的是有色的，有的是无色透明的，镂有各种花纹或制成不同的棱面，其功能不仅可以改变画面的影调、色彩等美学效果，还可以通过最简便的方法创造出新颖、别致的画面效果。从实用角度出发，滤光镜的分类有以下三种：黑白摄影专用滤镜、彩色摄影专用滤镜和彩色黑白摄影通用滤镜。
黑白摄影滤镜多为有色的，分*、橙、红、绿、蓝等多种，颜色又有不同的深浅区别。它的最大作用是改变画面的影调结构，使拍摄的黑白画面更符合人眼对真实景物的感受，或是夸张某一影调的深浅，产生出其不意的视觉冲击力。最常用的黑白滤镜可选中*、红和绿三种。由于有色滤镜会阻挡一部分光线，在使用时还必须同时增加一些曝光量。以国产海鸥系列滤镜为例，具体补偿的要求是：
增加一级即为开大一级光圈。对一些颜色深浅理无法辨别的滤镜，可以通过试拍决定曝光补偿的多少。
彩色摄影专用滤镜主要用于校色，以纠正光源色温与彩色胶卷不适应所造成的偏色，分为蓝色和橙色两大系列。前者用于提高灯光的色温，以适应日光型胶卷，后者用于降低自然光的色温，以适应灯光型胶卷。最常用的有柯达雷登80B（蓝色，需增加2档曝光补偿），和柯达雷登85（橙色，需增加2/3档曝光裣）。具体使用方法将在“表现色彩”一节中加以介绍。另外还有一些特殊色彩效果滤镜，可以使彩色摄影产生奇特的色彩效果。主要有彩虹镜——使画面上的明亮光点（如太阳、电灯等）周围，产生一圈五彩缤纷的彩虹色，或多色变化的光芒线条，丰富画面的视觉效果。双色镜——滤镜的两个半圈上分别有不同的颜色，如“橙——绿”、“红——*”、“*——紫”，甚至一半有色，一半无色透明，能使画面两半分别蒙上不同的色彩，产生夸张的色彩气氛。
第三类是彩色黑白摄影通用滤镱。最基本的通用滤镜为UV镜和天光镜，这是两款功能、外观类似的常用滤镜，能阻挡紫外线，提高照片的清晰度和色彩饱和度。这两种镜片不需增加曝光量，可以一直装在镜头前，同时起到保护镜头免受污损的功效。其中天光镜还略呈微红色，消除景物阴影部的偏蓝色调，更适合于彩色摄影用。
通用滤镜还包括偏振镜——能消除或减弱玻璃、水面、瓷器等非金属表现的强反光，完善地表现物体的持感，清晰拍摄玻璃橱窗中的物体，还能流水作业除天空中的杂光，使天空变得更蓝，既增加景物色彩饱和度，又不影响色彩的还原。拍摄时需要增加2~4级的曝光补偿。光芒镜——又称星光镜，能使画面上的点状强光源产生光芒四射的线条，如同人眼眯起后看光源的效果。柔光镜——能使画面产生由高光向暗部渗化的柔和效果，既能柔化人物脸部的某些缺陷，又能增添画面朦胧美感，尤为适用于女性人像的拍摄。光圈越大，柔和效果越明显。
3、测光表与机内测光系统
现代摄影高质量画面的产生离不开准确的曝光，于是就有了独立测光表和机内测光系统，以辅助拍摄者更准确地控制曝光。
独立式测光表是指与相机分开的一种测光附件，它的显示方式有指针式和液晶数字显示两种。独立式测光表又分为入射式、反射式，包括点测光方式。
入射式测表放在被摄体位置，面对相机测量被摄体承受的照度。反射式测光表是测量被摄体反射光亮度，可以放在相机的位置对被摄体进行测光。点测光表也是一种反射式测光表，但受光区域非常小，也就是只测画面上某一点的光线强弱，对于舞台演出、体育竞赛等光照复杂的场面，点测光非常有用。
机内测光系统是和照相机连成一体的，又分为外测光和内内测光方式两大类。外测光方式是将测光系统的受光窗装在照相机的表面，如镜头边上或取景框边上，测光精度不高，主要用于小型的平视取景照相机，或自动曝光的傻瓜机上。内测光方式又称TTL测光，即“通过镜头测光”，测光系统都在机内，准确性较高，多用于单镜头反光照相机上。所有机内测光系统都采手反射式测光原理，但又分为平均测光、偏重中央测光、点测光和多点测光几种方式。
机内测光系统的显示方式也各不相同。有的通过指针指示所需用的光圈或快门，有的用红绿发光二极管显示曝光状态，还有的用液晶屏全面显示曝光数据。
通过比较可以发现，使用机内测光系统较为方便，边测边拍摄，并无需干扰被摄体，但测光精度会因条件限制，不一定都能完全符合拍摄者的主观要求。独立式测光表面使用较麻烦，但是可充分发挥拍摄者的创意要示。独立式测光表使用较麻烦，但是可充分发挥拍摄者的创意要求，进行精确测光，适合于广告摄影等测光精度要求较高的拍摄场合，及适合于使用宽容度较小的反转片的拍摄。
4、三脚架、快门线及其它
三脚架用来支承照相机，使其能在一定高度上进行拍摄。当用长焦距镜头或需要长时间曝光时，将照相机安装在三脚架上，可保证拍摄的平衡性，获得高清晰度的画面。三脚架一般用金属材料或工程塑料制成，可伸缩改变高度，易于携带。选择三脚架的标准：一是结实，特别是使用中长焦镜头或单反相机拍摄时，能保证其稳定性；二是携带方便，在满足稳定性的前提下，尽可能选用份量轻、体积小的三脚架，减轻旅途负担；三脚架的节数以3、4节为好，节数太多不易稳定，但对使用较高视点构图会有用；三是对三脚架平台的要求，当用于小型的相机时可选用小型球头型结构平台，其特点是调整角度方便，但稳固性略差。当用于稳固大相机或用中长焦镜头时，必须选用云台装置，只要将云台上面可卸下的螺丝分别与几台相机拧好，到时就能很快地在三脚架上替换已拧好各台相机。另外，锁定三脚架的方式有螺旋式和快速折叠锁定杆两种，前者耐用但调节慢些，后者调节方便但容易磨损。
快门线是间接启动照相机快门的软线，是配合三脚架一起使用的附件。将快门线的螺纹拧入快门按钮的螺丝孔中，即可通过另一端的按钮控制快门。快门线的作用主要有二：一是当快门速度较慢时可防止手指按动快门所产生的抖动，二是在使用照相机B门时，可通过快门线的锁定螺丝将打开的B门锁住，进行长于1秒以上的曝光，等曝光完成后，松开螺丝，B门就可关闭。
3、遮光罩也是较有用的附件，在逆光、侧逆光下摄影时，能阻止强烈的直射光进入镜头，防止底片产生耀斑，以及防止影像反差和清晰度降低。由于不同焦距的摄影镜头视角不同，需要选配不同遮光角度的遮光罩。遮光罩的口径太小或罩身太长容易误遮所摄画面，口径太大或罩身太短又无法起到良好的遮光效果。
照相机的附件还包括：电动卷片器，装在机身上可实现每秒钟1~5幅画面的连续抓拍，并能实现自动倒片。多功能机身后背，能在底片上记录拍摄时的年、月、日甚至时、分等，以备查考。一些高级的单反相机还备有可换调焦屏，可换取景器，以适合不同拍摄者的特殊要求。