大家好，我是桂林语翔。
上一期，我们用35分钟深入透彻地学习了HSL的调色原理和操作。HSL在调色中的作用非常之强大，胜过可选颜色、通道混合器、相机校准三原色，他是PS当中调色功能最强大的命令，可以俯瞰众山小。甚至超过人们常说的“调色之王”曲线。
因此，我们在这里全网首次提出了“HSL是PS调色之皇”的提法。接下来的几期分享，我们将陆续学习HSL是如何快速有效地调出各种色调风格，进一步体验“HSL是PS调色之皇”的神奇功效。
今天这一期，我们先学习通过HSL调出城市黑金色调。真正调色其实很快，1分钟操作完毕，但为了给大家从头到尾把原理讲透，这节课，我们将用22分钟，抽丝剥茧地仔细学习，学会为止，掌握为止。
好，我们开始正式进入今天的课程学习。
让我们打开一张图，这是一张五光十色、灯光璀璨的城市夜景风光图，很显然是在迪拜拍的。那么，我们要想把城市风光夜景调整出黑金色调。首先必须要明确什么是黑？什么是金？我们调色的目标在哪里？
好，我们开始正式进入今天的课程学习。
让我们打开一张图，这是一张五光十色、灯光璀璨的城市夜景风光图，很显然是在迪拜拍的。那么，我们要想把城市风光夜景调整出黑金色调。首先必须要明确什么是黑？什么是金？我们调色的目标在哪里？
关于黑，大家都了解了，不用说了；关键是对“金”色调的准确把握。
我们到网上搜索所有的黑金色调的教程，几乎所有老师都只是泛泛的告诉你红色往橙色方向走、橙色往*色方向走，但是，他们从来都没有人告诉你：“金”色，到底在地方？“金色”所代表的RGB数值是多少？我们如何准确地、精确地去调整出“金色”的感觉？而不是含含糊糊地说红色往橙色偏一点、橙色往*色偏一点，到底是偏多少？
好，我们现在打开一张*金的图片，我们看一下*金的颜色到底代表什么RGB数值。目前，网上搜索关于*金的RGB数值，各种答案都有，都没有统一的标准。
它没有固定统一的标准、没有固定的答案，那我们就找一张*金的图片自己来寻找答案。我们点击工具栏当中的吸管工具，对着*金最“金”的地方、最璀璨的地方、最有代表性的地方，点击一下，看看它的RGB数值是多少？
通过拾色器，我们注意到，*金色调的RGB值分别是：：85，这也就意味着，我们要调整出的目标*金色调数值标准是：：85。
可是问题来了，我们虽然确立了目标的*金色调RGB数值。然而，在ACR/LR的HSL操作面板中，是无法输入具体RGB数值的。怎么办？
我们接着在PS中打开一个带有12色相的色环，去寻找刚才确立的*金RGB数值所在的位置。先打开“信息”面板，通过点击吸管，我们找到了RGB值“，，85”所处的准确位置，是在橙色和*色之间，更加靠近*色的位置。在一个度的色环当中，假如红色是0度、橙色是30度、*色是60度，那么，金色的位置，就是在50度左右。也就是说，金色所处的位置，在橙色往*色方向偏80%、五分之四左右。
请大家一定要记住这个概念：金色，就是橙色往*色方向偏80%、或者*色往橙色方向走20%。这个非常重要，将是这期学习城市黑金色调的核心灵*所在。
接下来，我们就进入真正的HSL黑金色调的调整当中。
按住ctrl+J，复制图层，这时候有一部特别关键，要提醒大家注意，对着复制的图层，右键，将其转换为智能对象。为什么要转换为智能对象呢？最后会有详细的解释。
转换为智能对象之后，按住ctrl+shift+A，进入adobecameraraw滤镜。点击第四个图标，开始调整HSL。
我们先对色相进行调整。所有的调整方向，都是往金*色的暖色调方向去靠。按照上面我们找到的金色的RGB准确位置，所以，我们把红色全部%向右拖动、使其调整为橙色，最重要的一步：是把橙色的三角滑块，向右拖动80，使其向*色靠80%（五分之四）；而*色色相的三角滑块，则向左拖动20，使其向橙色靠20%（五分之二）。这样操作的目的都是只有一个：让橙色和*色，都统一集中靠拢到一个位置：金色。
接下来，是饱和度的调整。刚才我们通过色相的调整，把橙色往*色偏80，*色往橙色偏20，目的是为了实现画面的“金色”效果。而现在，我们通过对饱和度的调整操作，则是为了实现画面的“黑色”效果。我们先对H（hue色相）的下面5种色相绿色、浅绿色、蓝色、紫色、洋红色的饱和度，将其三角滑块向左拖到头，-，使其饱和度降为零，目的是把画面中的这些色相全部干掉、避免颜色杂乱。通过调整之后，我们发现，画面的“黑色”效果，立即呈现出来了。
这时候，橙色和*色可以适当分别增加10和5的饱和度，不要过多考虑溢出的问题。因为有些摄影作品，例如近距离的产品拍摄、静物拍摄、人物肖像特写、极致的风光摄影作品等，是要苛求暗部细节或者色彩溢出的把握程度，而类似于这样的夜景城市风光作品，更多的是体现整体的影调和色调氛围，不要被所谓的太多细节追求而羁绊住自己的想法。
在饱和度的操作当中，有一点特别需要注意的是，不能因为想减掉红色杂色而一味的将红色饱和度拉到零！因为橙色、*色和金色当中，都是包含有红色的，一旦把红色的饱和度都减为零，橙、*、金色都将会变得黯淡无色。在这幅作品当中，我们通过仔细观察对比，将红色的饱和度向左拖动，保持在-30，就可以了。这样，既适当降低红色杂色对画面的影响，又不至于丢失橙、*、金的色泽感。
下一步，是对8种亮度调整，这是非常有学问的一个步骤。很多朋友不了解色相和影调明暗的关系，其实，每一种颜色都是有明暗程度区分的。有时候，我们调整一张黑白作品，它虽然没有了颜色，但是我们仍然可以通过调整这里的明亮度，来精确控制画面当中的明暗关系和影调平衡，这个内容将在今后的专题中具体展开细讲。
在这里，我们先将橙色和*色色相的明亮度分别增加到30和20，目的是使画面的金色更加透亮。千万不要为了所谓的恢复街灯细节，而将橙色和*色明亮度向左拖动，这样会使画面的金色变得黯淡无神。同时，我们将画面中其它所有色相，包括红色、绿色、浅绿色、蓝色、紫色、洋红色的明亮度，将其三角滑块向左拖动，每种色相向左拖动的具体数值，以实现通透对比度、但又不会出现明显死黑为标准，自己灵活掌握，目的是为了增加夜景画面的通透度。
至此，仅仅是通过HSL三种属性的基本操作，一幅城市风光的黑金色调作品，基本已经调整完毕：
此时，我们如何验证这样调出来的“黑金”色调，就是真正的“金色”呢？
我们可以点击ACR滤镜的“确定”按钮，进入PS当中。
进入PS之后，我们用按住i键，选择吸管工具，点击画面中金色的桥梁，在信息面板中，显示RGB数值的红色和*色数值是多少？正好是.。这说明，我们经过调整之后，跟之前我们在网上找到的*金金砖取样点的RG数值，几乎是完全接近的。证明了通过我们的HSL调整，出来的颜色，就是标准的*金色调。
此时，就可以发挥刚才讲的“把图层转换为智能对象”的作用了。因为智能对象的操作编辑是无损的、可逆的，我们双击这个智能对象，就可以重新返回到ACR滤镜当中，进行下一步的编辑和操作。
回到ACR之后，其实关于黑金色调的调整已经基本完毕了。
但是，假如你想让画面中的金色更加土豪、更加金碧辉煌、更加金光璀璨，我们可以再进行两步“锦上添花”的操作：
1、进入相机校准三原色面板，将红原色向右滑动20、绿原色向左滑动10，这样的目的是为了使画面中残存的少量红色转变为橙色，使画面的金*色更加夺目。你也可以根据自己的喜好，将红原色滑块向右滑动到20到之间，那样画面中的金色将显得盆满钵满。
2、假如你觉得还不够“金”，可以切换到基本操作面板，将色温值向右拖动10，即可增加画面的金色氛围：
到了这里，有朋友可能会问：那我一开始就不用HSL、直接用相机校准三原色和增加色温，可以直接实现黑金色调吗？
答案是：不可以。
通过改变红绿蓝三原色的滑块，尽管我们努力使其向金*色的方向靠拢，但最终呈现的还是橙*色的感觉，无法实现真正的金*色。如下图所示：
此时，假如我们还不死心，切换到基本操作面板，将色温值增加10、20.....哪怕向右拉动到，画面当中依然会留存有蓝色、靛青色等其它颜色，还是无法完整呈现出我们想要的“金色”：
至此，HSL再一次奠定了它“调色之皇”的地位。它以一己之力，解决了相机校准三原色和色温调节等2种方式联合都调不出来的黑金色调。
当然，我们强调HSL的强大，并不代表它就是万能的。并不代表有了它，就可以解决一切。否则，PS就不需要开发其它任何工具了。
对摄影作品的精细化调整，一定是各种工具结合、打组合拳，协同作战的结果。我们这里，只是强调HSL作为主体，它的主导作用。红花还须绿叶扶，再强大的功能，也需要其它工具的配合使用，才能达到我们想要的最理想效果。
在今后的课程当中，我会继续穿插对比，HSL是如何跟可选颜色进行PK、如何跟曲线调色进行PK，最终胜出的经典案例，同时也会继续分享学习其它不同类型的色调风格，敬请期待。
关于本次分享达22分钟的详细视频进行讲解，