编者注：
与《来处是归程》的导演刘泽初识于年首届平遥国际电影展，彼时我和他都是观众评审。
第二届平遥影展再会时晓得他正在开创一部大电影脚本。
第三届平遥国际电影展三度再会，他的大电影童贞做《又一春》成功拿到平遥影展的创投，而我仍旧不过是个观众评审。
第四届平遥国际电影展，他的做品《来处是归程》（原名《又一春》）已是“从山西起程”单位的揭幕之做，并大获好评。而我的研讨生在此届影展上末端了和他与他的大银幕童贞做的巧妙对接。
平遥国际电影展便是云云一个神秘的场合，她末端了对良多观众的电影启发，她刚强了良多年青电影人对电影的酷爱与服从，她玉成了良多年青导演的理想，她激励更多电影人矢志不渝地保卫电影这份圣洁与荣光。
——刘强
影片《来处是归程》
剧情简介：
在边疆晋剧团办事的炎天一番周折后召回到当地办事,云云她即能够扶助母亲照料曾经患阿兹海默症十年的父亲,却没推测母亲竟因她的归来而觉得发急。跟着父亲病情的进展,底本觉得本人会给父母带来温存的炎天赋渐渐领会到生涯的分量,却没推测运道的钟摆又向她袭来。
导演：刘泽
编剧：张卫平刘泽
制片人：孙京勇
拍照提拔：李堂
监制：徐志鹏
音乐：谢葳蕤
美术提拔：常凯
主演：唐小然、李坤棉、原文倩
获奖情状：
第15届塞浦路斯国际电影节
第44届巴西圣保罗国际电影节“新导演角逐”单位
平遥国际电影展
《来处是归程》短评
山东艺术学院电影学研讨
级硕士研讨生申心志
看完后心境安静，不敢设想假若换做本人，该何如面临片中这一摊狼籍？影片聚焦阿兹海默症患者家庭的常日生涯，洪量的长镜头满盈此间，就像冷眼观察的眼睛通常，冷清而残暴的审视着生涯中的各类不胜和心伤，比拟于片中百里挑一的温存与放浪，为了照料阿兹海默患者、家人在身心上所背负的安静压力才是影片真实要让观众看到的，那种灰心、遏抑的疾苦跟着父亲病情的加剧愈发让人窒塞，直至母亲在茅厕为父亲整理身上的肮脏，积存好久的心思终归暴发，镜头在逼仄的室内空间里敏捷捕获着每单方在如今的心思显露：母亲的崩溃、大女儿的屈身、小女儿的灰心及其男友的为难心思，都在面无表情的颜面安排中获得呈现，残暴而不失细腻。
兴味的是导演并非齐备服从写实主义的方法，而是参加洪量超事实的标志隐喻：归天多年的哥哥拍着皮球、烟雾萦绕下父亲与女主共舞、女主看到水中漂流的本人的幻象，非事实的影象构造不但没有毁坏影片在实在性上的表白，反而更凸显了事实的残暴，魔幻主义的表白为影片供给了更丰裕的解读空间；在镜头谈话上，导演也热中于在统一镜头内末端底细空间的更改，尤为是女主和男友回黉舍的一场戏，镜头在回旋摇移中将昔日和目前的时空勾联，不同时空共存在统一镜头的巧妙感，不觉让人想起《雨月物语》里谁人买通“死活之门”、让源十郎和内助重聚的典范长镜头；影片末端，相同在一个朦胧了事实与超事实的长镜头中，陶醉在与父母温存相伴中的女主突然苏醒，故事到如今戛但是止，但片中对于末年人生涯、对于灭亡等题目的深入商议，却在观者心中挥之不去，留住了回忆悠久的一笔。
山东艺术学院戏剧与影视学
级硕士研讨生聂梓萱
影片重要报告了患阿尔茨海默症的老夏一家的故事，导演从老夏小女儿炎天的视角起程，用格外憨厚的生涯细节填满了老夏从罹病到末端老两口接踵离开尘间的完备历程，故事映照涌事实生涯中多数通常家庭的缩影，显露出导演站在儿女角度对父母对家庭的考虑，以及对死活意义的商议。影片的主旨是格外深厚与端庄的，在云云的主旨下，导演将抵牾会合在老夏沾病这一件事上，由此诱发出一些列小的题目，过程这些细节的持续积聚，使影片无穷靠近事实生涯，协助着适时将心思形态外化成看来的画面，在事实与超事实之间持续安排起观众的心思共识。在这个中有几处细节格外感激我。
首先是片名让我想起毕淑敏在《孝心无价》中的一句话“父母在，人生还有来处，父母去，人生只剩归程”。这句话意义是当父母还在时，做儿女的再有家，有根，但是当父母不在了，再也没有人在家中等着盼着咱们回家，咱们只可单独一步步走向性命绝顶。影片的末端很好的回扣了主旨。父母归天后的炎天觉得本人单独穿过安静混乱的长廊，绝顶她看到本人躺在家里的那张小床上，小床半沉在水里，就像性命之始躺在母亲子宫中相同。回家后她像往日相同挂上钥匙，喜悦的和在客堂看着报纸等候着她回家的父亲和厨房忙碌的母亲打招待后回屋更衣服。紧接着时钟往来的音响越来越大，提醒着优美岁月曾经昔日，把咱们拉回事实，人生只剩归程……影片在此处戛但是止，恰到益处。
再有便是从初阶父母给本人采办的寿衣，到老夏打盹儿时见到的夭殇的儿子，再到母亲做饭时关不上的水龙头……这是一个从初阶就奉告咱们收场的故事。性命就像是那关不上的水龙头，无可若何的流失去。老夏一次次被救归来，一次次堕入更为无力的地步，在这个历程中，向来不肯意连累儿女的老鸳侣依旧不得不看着热爱的小女儿擦屎擦尿的照料本人，而相濡以沫的他们只剩连累与磨折……这使我向来等候甚至是期冀老夏的灭亡。末端老两口抉择回到本人的老屋子得体的收场本人的性命，落叶归根。影片给了咱们谜底，咱们没法禁止性命逝去，不过咱们能够抉择有威严的离开。
很好运在贾科长主理的末端一届平遥电影节的末端一天看了云云一部好电影，影片的实在感以及它显露出的导演对老头的人性主义关注使它带给我的感激是久长的，甚至于我在写这篇短评时依旧能觉得到心田涌动的心思。同时咱们也恭候着刘泽导演能够带给咱们更多的好做品。
山东艺术学院戏剧与影视学
级硕士研讨生姜炜辰
本片用一个患阿尔兹海默症的老头的故事，商议了灭亡和威严，再有女性的生计窘境。
片中没有回避商议灭亡，像老夏和内助能够安心的去给本人定做寿衣，从布推测斑纹都详细安顿，让老头去责罚本人的死后事，这在生涯中险些不行见。直面本人的灭亡是残酷的，但就像寿衣店店东说的：“灭亡不是收场，而是加入一个更高的阶段”，是以他们抉择穿的体得体面，招待灭亡。老夏鸳侣灭亡后涌现的魔幻事实的颜面也饶兴味味，在另一个寰宇老夏复原了安康，能够牵着老伴的手步行了，他们四周有在地面打麻将的人、有对着空棋盘对弈的人，这些场景固然诡异，但也是对未知寰宇的优美设想。灭亡以后的寰宇是甚么仪表谁都不得而知，但导演给了咱们一个期望：逝去的人们挣脱了病痛磨折，在那处的寰宇里也仍旧在生涯。
对于威严，当父亲没法管束本人的巨细便，当女儿脱下了父亲的裤子，当母亲崩溃大哭，病痛磨折的不不过患者的形体，也在击溃他的威严。片中炎天想要掐断氧气，老夏将勺子刺向本人的喉咙，这是他们对于威严逐步逝去的抵抗，但终究能还给他们以威严的，依旧惟有灭亡。病院，刮洁白胡子，衣着寿衣安详躺在桑梓的床上的时刻，才从新占有了威严。
炎天这个脚色显露了女性的窘境。父亲罹病，母亲老大，姐姐办事忙，她要担任照料父亲的负担；离开办事了十年的单位，在新的单位一共都要从新再来；忍痛收场了和有妇之夫的无理爱情，但新男友又由于父亲的病，和她坚持着一种若即若离的形态，家庭、恋爱和办事都在环绕拉扯着她。与女性脚色担任重担不同，片中的男性脚色都呈现缺席和疏离的形态，患末年愚昧的老夏忘了本人是父亲，反而在喊女儿妈妈；男友在眼见了一次老夏巨细便失禁后再也没有上门，病院里时也但是呆呆地站在门口，或是想在病床上和炎天热忱；病院看老夏，但很快就离开病房，只留住三个姑娘在病房里艰巨挪动老夏，给他换床单；闺蜜向红的老公为了本人能得擢升，病院照料头领的母亲……片中的女性貌似老是做为男性脚色的扶助者，而男性负担意识的缺失更将女性置入安静的肩负中。
有安排感的镜头安排、长镜头、生涯化的扮演，再有阿尔兹海默症布景下的灭亡、威严等主旨，本片虽是导演的童贞做，但曾经有了显露多重、深层主旨的意识。固然末端处做了魔幻责罚，但整体上仍能够看做是一部事实主义的佳做。
三位做家与刘泽导演合影
编纂：陈鸣
考核：刘强
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