《刺猬的优雅》是毛院老x推荐给我的一部老电影，多年后，还一直萦绕在脑海里。它改编自法国女作家妙丽叶.芭贝里的小说，讲述了巴黎左岸内乐街七号一幢高级公寓里的人生百态。
主人公有三个，性格孤僻的天才少女芭洛玛、博学而自卑的门房老太太荷妮，风度翩翩而学识丰富的小津格郎。
这部片子相当沉闷，如果按照优秀剧本的要求，应该是不及格的，缺乏强烈的矛盾故事冲突，只聚焦于人物的状态述说，略显沉闷，压抑。
然而，电影所要展现的人物形象，如同紧闭的那扇房门，看似封闭而冷寂，却在静谧的夜晚亮起橘色的灯光，那是希望闪耀的时刻。一只猫咪，一盏灯，一杯清茶一块黑巧克力，陪伴着手执书卷的荷妮，一起迸发生命力之光。
孤僻少女芭洛玛寻找生命意义
11岁的小姑娘芭洛玛，出生在上流社会家庭，父亲是国会议员。她爱读书，善思考，一直觉得自己与这个荒诞、浮夸的世界格格不入。
她完全不符合大人所认同的乖小孩形象。她心智超凡，总能一针见血指出成人世界的虚伪，甚至是丑陋。在饭桌上，她冷冷的观察大人们看似充实却空洞无趣的交流。当一位*客用围棋举例，错误认为围棋起源于日本，芭洛玛毫不留情地当面指出错误，围棋起源于中国。在座的大人们顿感惊愕、窘迫、颜面尽失，甚至是感到恐惧。她“无礼”行为遭到父亲严厉的斥责，但她毫不动摇自己的观点：“围棋就像人生一样，重要的是布局，我们既要自己活到最后，也要让对手活到最后。”
芭洛玛第一次与小津先生相遇，谈起其貌不扬，毫不起眼的门房太太荷妮，小姑娘说道：“她不是一个普通的门房。就像一只刺猬，用不引人注意的外表隐藏自己。”其实，芭洛玛与荷妮在此之前，并无深交，但她敏锐的洞察力，看到了自己心中的荷妮，更像是一番自我评价。
在电影的开头，芭洛玛清晰地意识到了成人世界对她的压迫和禁锢，并失去反抗的权利。她尝试发出自己的声音，但无一例外，都被驳回、漠视，甚至是被规训，加以严厉的惩罚。但她并没有被大人带入那个荒诞混乱的逻辑体系，成为被社会规则异化的人，她一直在抗争：“我是不会到鱼缸里去的。”鱼缸是对牢不可破的成人世界规则的一种隐喻。无论你如何挣扎、努力，结局都跟金鱼一样，游不出这个封闭的狭小世界，这是金鱼的宿命，也是成人的宿命。
作为一名小小的心灵觉醒者，芭洛玛采取对抗世界的方式，是让直白、忠实的摄像机说话。她曾试图自杀，以此摆脱这个疯狂世界对她心灵的束缚与摧残。但在此之前，她想完成一个壮丽的梦想，拍一部电影。这也隐隐说明，她不甘命运的安排，在尚未成为自己之前，总要去探索，总要在这个世界留下点什么。
在这个过程中，她遇到了门房荷妮，荷妮给了她小小生命很大的启发。透过荷妮，她看到了生命多样性的存在。荷妮隐匿在自己的小世界，与书籍结伴为伍，注重精神的高度和丰饶，在充满智慧的字里行间寻找生命本身潜藏的生机。这种浪漫的生命精神深深打动了芭洛玛，生命并非时刻对我们温柔相待，生命自有其使命，需要我们自己去战胜和突破。
芭洛玛与荷妮一起，找了灵*共振的方式——求知与超越，攀登心中的珠峰，使生命不朽。她们在一起，有过许多美好的时光。荷妮的死，给芭洛玛以震撼，她开始真正理解生命的意义。死亡不再是一件可以随意为之的事情，而是“一切戛然而止”“再也看不到您爱的人，再也看不到爱您的人”。生命值得珍惜，且需好好享受这个过程。
电影的结尾，小津格郎将荷妮的《安娜.卡列尼娜》转赠给芭洛玛，他希望芭洛玛像荷妮一样，像安娜.卡列尼娜一样，勇敢去追寻那生命之爱，去让每一颗微小的希望生根发芽。
荷妮：无人之境的孤独优雅
荷妮是这幢公寓里被人忽略的存在，她身材肥胖，终日穿着深黑灰颜色的衣服，像一只藏起了尖刺的刺猬。她没有家人，陪伴她的，只有一只名为雷欧的肥胖猫咪。
一个54岁的老太太，粗俗邋遢、嗓门大、没见识……完全符合人们对门房的粗暴定义。如果你真这么想，那就错了。一个内心强大而优雅的人，她的内心不需要被定义，就像她说的那样：“倘若您认为像我这样一个年老粗陋，既是寡妇又是门房的人会变成一个屈服于卑微命运的穷光蛋的话，您真是太缺乏想象力啦。”
事实上，荷妮对文学、历史、哲学均有涉猎，借助文字的光热照亮自己。她丰富敏锐的思想，她的博学，超出一般人想象程度。
她看起来略显封闭，但并不代表她是一个悲剧性人物。她只是不擅长与这个势利的世界进行浅薄的交流，找不到同类而已。她坚守自己的生活方式，不愿被命运裹挟前行。她坚信生命的美好，在于过程，相信存在主义式的生命。
芭洛玛与荷妮两人看起来，来自不同世界。实则是隐喻同一种人生——他们都是聆听自我内心的“觉醒者”，她们已经洞悉这个世界荒诞的本质，却不打算接受它的改造和异化。
面对社会的残酷与冷漠，她们选择不同的生活路径。如果芭洛玛是锐意改革者，愿意献祭生命以期获得超脱。那么荷妮则是现世隐者，深知现实坚不可撼，不如隐藏自己，通过自我满足，来完成生命的自我重构。
她隐藏在一方小小的书斋里，在淡泊的孤独中，静思静行。简朴的生活，洁身自好的灵*，可抵人间烦琐乏味的消磨，甚至是一种酣畅的解脱。
荷妮，一如加缪笔下的西西弗，面对注定失败的宿命，也绝不放弃参与过程。正如加缪所说，西西弗“他爬上山顶所要进行的斗争本身就是足以使一个人心里感到充实”。对于荷妮来说，过程就是一切意义。
内心丰盈的人，看万物都充满灵性，都应该去尝尝。
芭洛玛曾和荷妮谈论吃巧克力：“我在想巧克力到底哪里好，是它本身，还是牙齿咀嚼巧克力的技巧？我更喜欢让它在舌头上慢慢融化。”荷妮意味深长微笑回答芭洛玛：“没错，改变咀嚼巧克力的方式就好比品尝新菜肴。”
偏爱一种适合自己的生活方式，就越接近内心的安宁。对于荷妮来说，改变品尝巧克力的方式，就是品尝生活的方式。
当小津先生出现在她的生活中，起初的荷妮是慌张的，她不知如何应对这段突如其来而不同寻常的感情。
当小津先生邀请她共进晚餐、愉快地交谈，赠送她书籍、礼服等礼物。荷妮渐渐接受了小津这份难得的，心灵同频共振的爱意，她不再禁锢自己，藏在内心的自卑和不安，如同被春水融化的坚冰，暖意渐生。她勇敢地为爱打破世俗的藩篱。她准备邀请小津一起共赏电影。
小津格朗用爱的温暖帮助荷妮卸下厚重的盔甲，她换上他送来的高档礼服，挽着小津先生的胳膊走出公寓，迎面走来的邻居跟她打招呼，但并没有认出她来。此时，荷妮的内心仍然有丝丝落寞：“她没有认出我。”小津恰到好处的安抚随之而来：“因为她从来没有认真看过你。”
小津先生处处为荷妮，为他人着想的高贵心灵展露无疑。并不是，每一颗埋藏在砂砾里的宝石，都能被人挖掘，并认出来。
小津先生带给荷妮跨越世俗、金钱、地位的爱情，成为荷妮一生最圆满的，对生命进阶的理解，那就是生命加入了爱的元素。然而这一切，都因为荷妮为救流浪汉，惨遭车祸，一切美好戛然而止，人世的荒诞莫过于是。
小津格郎：热闹世界的谦卑者
小津格郎，这个来自东方世界的日本人，在荷妮和芭洛玛之间架起了一座彩虹桥梁，并让人间善与美沿着美丽的小桥缓缓流淌。两个另类的灵*因为他的拯救，不再孤独痛苦。
小津先生出生银行世家，低调而谦卑。他的一头银发总是梳理得一丝不苟。他与这栋楼里的其他人看起来很不一样，他有自己独特看世界的方式，用心灵，而非眼睛。他言行得体，真诚无比，一扫上流社会的虚伪与傲慢。身在浊世却能独善其身，很难得。
小津能让每一个与他对话交流的人，都感到自在。这位年纪可以做芭洛玛爷爷的老绅士，让小女孩改变了对世界既定秩序的看法，原来活在凡尘中，也是可以如此超脱，可以信手拈来处理好各种事物之间的复杂关系。
他丰富的学识和深邃的观察能力，似乎如智者一般直抵人心。他谦逊的灵*和亲切柔和的笑容，又如春风一般来去随心，成为风景，装饰了荷妮和芭洛玛的梦境。
小津和荷妮的爱情过于理想化。有趣的灵*能战胜好看的皮囊吗？存疑。但也不能说绝对不存在。我还是愿意相信世间有爱情童话。正如，我相信，世间有趣的灵*总会相遇。有趣的灵*相遇后，总要一起虚度时光，一起将生命浪费在美好的事物上，这时，爱情就会恰好在场。
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