《人生密密缝》（「彼らが本気で編むときは、」）由荻上直子编剧并导演，生田斗真、柿原玲佳、桐谷健太主演。电影于年2月25日在日本公映。在第67届柏林国际电影节中，该影片获得泰迪熊奖（为性少数主题电影设立）·评审团奖。
*因片中未给出角色全名，以下角色姓名均采用罗马拼音标注
影片通过小学五年级女生Tomo（柿原玲佳饰）的视角展开，以性少数群体的生活为线索。起初Tomo与她不负责任、三天两头离家出走的母亲两人住在乱糟糟的家中。某天，在母亲又一次不告而别与男人私奔之后，她不得不暂时寄住在舅舅Makio（桐谷健太饰）家里。Makio的同居恋人Rinko（生田斗真饰）是一名已经完成变性手术的女性，但户籍上的性别仍是男性。Rinko像一个温柔的母亲一样关怀着Tomo，并且渴望能够与Makio收养Tomo，让自己真正成为一个母亲，给Tomo温暖的生活。在这三人的奇妙生活中，Tomo也逐渐对Rinko产生了依恋，并且对人生与亲情有了新的体悟。直到Tomo的母亲归来，Tomo最终选择与母亲回家，母亲也认识到了自己的失责。在小小的遗憾中，每个角色都将继续自己的人生。
影片原名「彼らが本気で編むときは、」，直译为《当我们认真编织的时候……》，该片在国内电影节放映的时候采用的翻译是《人生密密缝》，这个译名倒也不错。在片中，Rinko时不时会拿出毛线开始编织，在细密的针脚中慢慢化解心中的忧愁。而这些用毛线织成，被她称之为烦恼的一个个不明棒状物体，代表的是她肉体上接受改造的男性象征。佛说，人生有百八烦恼。Rinko说，织到第个，把它们一起烧毁后，就去户籍所将性别改成女性，与过去自己正式告别。
最后Tomo与Makio也一起参与到了编织不明棒状物体的行动中，看到近百个毛茸茸的生殖器在房间中被扔来扔去，伴随着大人与孩子的笑声，如此荒诞又坦荡的氛围，颇有点大胆解构的意味。这里大概是全片我最喜欢的一个场景了。
片中与Rinko的生活并行的另一条叙事中，Tomo的朋友Kai，是个敏感纤细的男孩，他因对同性怀有爱慕而被同学嘲笑，还被自己的母亲斥为“罪孽深重的孩子”。Tomo起初也不能理解他，但随着与Rinko的相处，Tomo的世界观发生了改变，不再认为Kai是异类，开始与Kai诚挚友好地相处。在超市一幕中，Kai的母亲劝导Tomo不要与Rinko那种“奇怪的人”接近，愤怒的Tomo举起手中的洗洁精喷向面前的女人……
回忆起看过的Transgender题材作品，其中印象最深的是两位“女孩”——Solder’sGirl（《迷恋荷尔蒙》）和theDanishGirl（《丹麦女孩》），情节不说荡气回肠，也是炽热凄烈、直击灵*。而类似的题材放到日本导演手中，诞生的就是这部柔情四溢的《人生密密缝》。
虽然对日式叙事有一定的心理准备，我还是很难料想在如此尖锐的题材下，整部影片最激烈的冲突镜头，居然不过是小女孩在超市举起洗洁精喷向Kai的母亲（原因是她不尊重自己重要的家人Rinko）。除此之外，无论是同性恋倾向的男孩Kai在学校被排挤、Rinko医院受到不公对待，还是Kai在迷茫中选择自杀（未遂）等应该被着重渲染的、剑拔弩张的片段，都出奇平静地被叙述过去了。整部影片仿佛被裹上了一层柔光滤镜，我心中预先积攒的怒火，在这分钟里仿佛一拳捶在了棉花上，说真的，实在不畅快也不淋漓。
但换个角度说，它用清新细腻的画面与平缓铺陈的剧情，勾画出再普通不过的家庭日常——和大多数人的生活其实并没有什么分别。这就是一部优秀的多元家庭文化宣教片。（也的确如此，《人生密密缝》在正式公映前，就成为了日本文部科学省面向少年、青年和成人的选定推荐电影，此后亦被日本首个通过同性婚姻法案的地区——东京都涉谷区教育委员会选为了合作宣传作品。）
据我无意冒犯的观察，目前已经下载观看这部影片的中国观众，八成以上的观影动机都是看一眼生田斗真先生的女装，我承认我也是。生田斗真作为女主角，在这部影片里的表演非常合格，既不让人出戏，也没有迎合任何多余的猎奇需求。无论神态还是举止，都很贴合Rinko的人设——一个温柔、体贴、善良的“舅妈”，职业是在养老机构的护士，做饭很好吃，编织很拿手。年，在邻国日本娱乐圈主流得不能再主流的、杰尼斯出身的青年男演员已经开始出演这样的题材时，在我国却还时不时听到某些演艺界人士大肆鼓吹“纯爷们气质”，嘲讽“娘娘腔”“不男不女”的惊人言论。不知等到何年何月，我才能在中国的大银幕上看到由当红鲜肉主演的性少数题材电影……
而说到纯爷们气质这个问题，《人生密密缝》中出现的几位主要男性角色——舅舅Makio，性格温柔，对Rinko的一切全盘接受，包容她爱护她；同学Kai，同性恋，敏感纤细；养老院的爷爷，温和友好，患有认知障碍，丝毫不具有攻击性。此外无论是Rinko还是Tomo的父亲，都只存在于故事背景中，未曾出镜。如此看来，以我国演艺界诸直男的刻板标准，这部影片倒是处于一个“纯爷们缺位”的立场。
但这依然不是云中梦幻的乌托邦。生活的尖锐棱角藏在柔光滤镜之后，在一针一线中向观众慢慢显露。
Rinko的愿望是成为女人，成为母亲。前者她已经做到了，后者她认为自己无论如何也无法做到——“人生总有无能为力的事情”。我曾经见过一个说法，认为Transgender实际上代表着偏保守的性别观，变性只是在二元秩序中转了个身，其最终诉求依然是回归于二元。影片中的Rinko，从形象到性格到职业，无一不符合东亚社会对女性的传统期望，可以讲是所谓女性气质的化身。其实，看到一半时我就在想，Rinko有与生俱来的柔和气质，让他在幼少时与周围的同性们格格不入，但仅仅这样就意味着她本应是一个女性吗？
编剧可能猜到了这种疑问，于是让Rinko在童年回忆杀中借由与母亲的对话，道出了“我想要欧派（胸部）”这样的诉求。或许纠结于Transgender人群保守或前卫的性别观并没什么意义，我在现实中曾遇到选择做乳腺摘除的女性，理由纯粹是“觉得这不是自己需要的东西”，Rinko其实也一样。或许在大多数人看来，改换生理性别是很可怖的事情，但对于Transgender来说，不过是顺从自己的需求而已。
我一直认为，我们审视性别关系，是希望有一天需要审视的东西不复存在。于是Rinko想要拥有乳房，想要拥有阴道，那就去做手术。之后他所成为的也不是一个“女性”，而是一个有乳房有阴道的“他自己”。
无论男女，都是他自己。
片中养老院里患有认知障碍、失去基本的记忆能力的老爷爷牵着Rinko的手，笑眯眯的对她说：“这双手的主人，心灵一定很美丽。”
即便无法如愿成为Tomo的母亲，满怀善意与勇气的Rinko也依然是优秀的个体，值得拥有更美好的人生。
尽管以上有些许自我说服的成分，我还是认为这是一部值得认真欣赏的作品。当下我们所身处的现实，对于在这场权力关系的拉锯中被分门别类的LGBTI诸个体，乃至在这些字母之外的社会的大多数来说，性别的枷锁都无处不在。如果许多观众在这部作品的启发下，能尝试放下对性、对性别、对性取向的诸多成见，或许——不，是一定会迎来更加宽阔的人生。
此外，比起Rinko的“愤怒的时候就用针线让自己平静”。面对不公与误解，拥有各色诉求的我们不妨多一点反抗，多一点呐喊的声音。就让我们像片中的Tomo一样，勇敢地举起手中的洗洁精吧。