第5章照片核心调整 [复制链接]

对照片进行全局的影调和色彩调整，只是让相机拍摄的照片基本上还原了人眼看到的美景，这事实上这并不是完整的后期创作，因为在实际的摄影创作中，摄影师还会对整个场景进行提炼，比如说，要突出主体，弱化场景及其他干扰元素带来的影响，实际上照片的这种局部调整才是后期的核心问题。

之前介绍对照片的后期处理，是从照片全局的影调和色彩来把握的，这样照片整体看起来会比较漂亮，但这也仅限于帮助相机还原出场景整体的效果。从摄影的角度来看，这是没有太多创意性内容存在的，因为人眼面对这个场景时，能够看到美景，并且人的大脑也能够提炼出场景中最为精彩的部分，作为主体或视觉中心，对人的影响是最深的，但相机却无法分辨，只会忠实记录场景，这样就会造成主体不够突出，主次不分明的画面。

整体来看，全局调整之后的照片虽然比较漂亮，但不够耐看，没有创意，因此需要进行后续的处理，后续对照片局部调整和优化，制作出符合自己创作意图的摄影作品。

《雾灵之水石上流》：调整画笔工具的应用

摄影后期制作当中，对于照片主体的提炼和强化、对于陪体、背景等的弱化，以及对照片当中瑕疵的修改，都是照片的局部调整。并且这种局部的调整也是摄影后期的真正核心部分，因为整体的调整只能让照片整体的影调、色彩变得比较理想，但对于想强化的主体等是没有办法单独强化的。

在Photoshop当中，对局部的调整需要借助于选区、蒙版、画笔等多种功能和工具来实现，并且操作是比较繁琐和复杂的，这也是Photoshop比较难学、难以掌握的原因所在。在ACR当中，实际上可以只借助三种工具实现对照片非常完美的局部调整，让照片实现到摄影作品的升华。

ACR的局部调整工具主要有调整画笔、渐变滤镜和径向滤镜这三种。这三种工具的基本原理及使用方法大致相同，其中调整画笔工具的功能最为强大，使用也比较方便，因此这里我们主要先来介绍调整画笔的使用方法，在掌握了调整画笔的使用方法之后，后续的渐变滤镜与径向滤镜的使用也不再是问题。

这张照片是在雾灵山中拍摄的峡谷溪流，可以看到整体效果还是不错的，但水边的岩石亮度比较高，这会削弱水流的表现力，并且让画面显得不够幽静，这与我们想要表现的主题是不相符合的，因此需要对岩石部分进行压暗处理。使用调整画笔进行涂抹，将岩石部分压暗，而不影响其他部分，甚至还对水流部分进行了简单的提亮处理，处理之后，照片中作为主体的水流非常突出，而岩石亮度适中，画面整体有一种非常幽暗的氛围，生机旺盛，画面效果就比较理想了。虽然看似后期处理的幅度非常小，但是真正在处理时，要用到的后期技术还是比较复杂的。

首先，将拍摄的RAW格式源文件拖入Photoshop，会载入ACR当中，这样就可以看到在ACR当中打开了拍摄的原始照片。

切换到镜头校正面板，在其中直接勾选删除色差和启用配置文件校正这两个复选项。大多数情况下，勾选这两个复选项之后，在底部的镜头配置文件列表当中就会自动识别出拍摄照片用的镜头类型以及配置文件，对照片暗角以及四周的几何畸变进行矫正，但拍摄这张照片用的相机是索尼的A7RM2，但镜头却是佳能的16-5mm镜头，这种情况下软件就无法直接识别。针对这种情况，可以在制造商后的列表当中选择佳能，那么后续的机型及配置文件等就会自动识别。这里的识别并不算特别准确，因为我们使用的是16-5mmf2.8的三代镜头拍摄，但识别出的是16-5mmf4的镜头。我们可以在列表当中选择16-5mmf2.8的三代镜头，也可以保持默认的自动识别结果，因为焦段大致重合也就可以了。可以看到四周的暗角及几何畸变校正的效果还是比较理想的。

切换回到基本面板，在其中直接单击中间的自动按钮，由软件根据照片当中像素明暗的分布，进行自动的调整。软件会降低高光，避免高光溢出；提亮阴影追回暗部的一些层次。

这种自动调整非常快捷，但是问题也比较明显，这种调整只为了追回细节，此时显示出的照片层次可能与我们预期的相差比较远，照片变的可能不是很好看。

在自动调整的基础上，手动进行一些校正，比如说大幅度降低高光值，进一步追回损失的高光层次细节。至于曝光值，可以稍稍降低一些，因为本身我们想要追求的是一种比较幽静的氛围。这里要注意，此时的调整并不是最终效果，因为后续还要进行局部调整。

此时可以看到水流两边的岩石经过整体调整之后，亮度并没有降下来，对水流的干扰还是非常大的。

接下来就对岸边的岩石进行调整。